试述唐人小说诗意特征的内在表现

扬之水

不只唐人小说中景物含情，构成有意境的画面，小说中的人物情态也可以构成意境。

扬之水

唐人小说却能将抒情融合于叙事当中，在叙事中注入强烈的感情，形成叙事抒情化的特点。叙事的抒情化从结构上改变了传统小说以情节为中心的叙事模式。情节变得松散，事件、场景的描绘也就显得随意，结构形式由跌宕起伏趋于平复。有时，情节还退到作品的边缘，成为一抹淡淡的轮廓，充当着背景的角色，而叙述者的主观情志则贯穿作品始终，笼罩全篇。

扬之水

唐人小说善于使用暗示象征的手法来抒情致意。

扬之水

写意体现了中国传统的重神不重形的美学思想。这种美学思想融入到小说中，把诗的精神带到小说中。

扬之水

在创作主体意识和抒情意识的驱动下，唐人小说以兴以情，在有意无意之间，与诗歌略同。所以前人曾称“唐人小说摛词布景，有翻空造微之趣”。唐人小说在塑造人物、布局情节等方面的确有遗貌取神的诗意特征。唐人小说抓住人物、景物或情节最有特点及最主要的部分进行描写，略去次要的细节，给读者留下无穷的想象空间，令读者回味。

扬之水

唐人小说语言“叙述宛转，文辞华艳”，继承了骈文、诗歌及民间俗语生命力强的词汇，也吸取了诗歌在语言结构方面严谨灵活、精练准确的优良传统，形成了崇尚华丽多彩、准确生动的独特语言风格。

扬之水

唐人小说语言具有铺排性。这种语言骈散杂糅，多用四言句，杂以排偶，铺陈藻饰，表现出散韵结合的外部特征和雅俗交融的内质特色。

扬之水

唐人小说语言具有音乐性，富有抑扬顿挫、起伏跌宕的韵律美和流畅回环的音乐感。

扬之水

唐人小说语言具有色彩性。

扬之水

内在浓厚的创作主体意识和抒情意识，提高了小说的表现力和感染力。为增强作品与读者的共鸣，唐人小说注重渲染气氛。这种诗意化的特征不仅感染了读者，更打破了诗歌与小说之间的文体界域，使唐人小说获得了诗化的美学品质，从而达到唐人小说与“诗律可称一代之奇”的艺术境界，极大地提高了小说的文学地位。