成联的概念

辛勤

如果笼统地来划分，扣题方式有三种:明扣、暗扣与嵌扣。
    1、明扣  内容中直接出现主题内容的关键词;或出现此关键词的“同意替代词"，以明确锁定主题。
    名联举例:  书房联(刘树屏)  
渐不为人识，时还读我书。  
分析:既为书房联，读书当然是首选主题，联中直言读书，为标准明扣。  
释迦诞辰纪念(王式通)

  愿人间铁血长销，冤亲平等;祝我佛金身不坏，信仰自由。

  分析:虽未直言”释迦"， 但"我佛”在这里是释迦牟尼的同意替代词，等于明扣;另外，"祝xx金身不坏”是标准的祝寿语，扣住’ 诞辰纪念”。东坡 赤壁(郭朝祚)

  客到黄州，或从夏口西来，武昌东去;天生赤壁，不过周郎- -炬，苏子两游。

  分析:东坡赤壁即是黄州"文赤壁”，与真正的古战场“武赤壁'有别。联语中黄州、赤壁两个关键词明扣联题。

辛勤

2、暗扣  内容中不直接出现主题内容的关键词，也不出现其“同意替代词"，而是通过"特征'来锁定主题，以确保对主题的针对性。

     名联举例:  门对 
梅占花魁，爱旎旖春光，若作和羹劳想象;
巷名筷子，念苍茫时局，待谁借箸共筹商。
    抛开后人命名的不合理因素来看，这副个门对”准确地来说是特指作者自家宅院的门]对。“巷名筷子”，指明了作者家住南京筷子巷;梅占花魁，说明院中种满了梅花，这两个主要特征将作品锁定在一个特定的宅院里。
关 圣殿
匹马斩颜良，河北英雄皆丧胆;
单刀赴鲁肃，江南土子尽低头。

  分析:拋开后人命名的不合理因素可以看出，此联的主题本应是“关圣”，因题于关圣殿中而被后人冠以此标题。联中虽无关羽、云长、武圣等任何表明”关圣"身份的字样，但两个典故牢牢扣定了“关圣”。

      题东湖联(陶潜宣)
此是山阴道上，
如来西子湖头。

分析:东湖在浙江绍兴(即联中所说的“山阴”) ;西湖在浙江杭州。身处绍兴，眼前的景色却又如同西湖，那么这个景物不是东湖还能是什么呢?如同射虎之谜面与谜底，紧紧相扣。另注:此联虽有“湖”字犯了题字，但仍然属于暗扣，因为这个湖并未用来指题中的东湖，而是行文所需碰巧重复。

辛勤

3、嵌扣.  
将主题内容中的关键词拆散后分嵌于联中，成所谓的嵌字联。与明扣的区别在于:明扣的关键词在联语中保持着与主题内容中完全-致的概念;而嵌字则类似于文字游戏，拆散后的字各具别意，与主题关联词的整体没有概念上的关系。名联举例:

      曲园联(王阁运)
曲径通幽处，
园林无俗情。

   分析:将主题内容中的“曲、园"二字拆散后分嵌于联中，这里的“曲”与“园”，并不诠释原题中曲园"的名称，而是各具别意。为标准“嵌扣”。

辛勤

五、成联的技法
所谓技法，原本飘渺，自古哪有只学学诗法而能成为诗家者，陆游诗云:“汝果欲学诗，功夫在诗外”，意即在此。故言技法，不过表面招式，非内功，终不免花拳绣腿，非但不能吸引读者，反被人所笑，大家须紧记此点。

  我们这里所讲的技法，是前人于"夹缝中用衬笔自工”、“出幅轻轻映带”等总结，就是针对作联技法而言的。下面我们就前人给我们的总结，来探讨一-下成联的写作技法

辛勤

1、压顶之法

  即开门见山，此法的目的，在于先发制人，让人欲罢不能，就像好莱坞电影，以极宏大的场面、极其炫目的特技开场，来夺人眼球、让你目不转睛。作.联时若能以精彩语开篇，亦能起到令人过目难忘之效果，例:
    联时若能以精彩语开篇，亦能起到令人过目难忘之效果，例:
一枝笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦;
千年事幻在沧桑里，是真才子自 有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲。
    这是陈兆庆题武昌黄鹤楼的一副联。开头便以极矫健之笔势烘云托月般点出黄鹤楼所在的地形与楼的雄伟气势，直如泰山压顶，力道千钧。只此-句，便极容易让人将黄鹤楼与此七字(《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗)联系起来。无须拐弯抹角而能掷地有声，此乃压顶之法。
     外地人到武汉，必看的景点自然少不了黄鹤楼。当人们看到楼.上那雄浑端庄的"黄鹤楼’'三个硕大的”舒体'镏金大字字匾，一股崇敬之情就会油然而生。而早在清同治8年(1869) 黄鹤楼重修时，号为“湖北第一, 全国第七”的荆楚著名书法家陈兆庆，最早为黄鹤楼手书了匾额“黄鹤楼"三字，在楼顶高悬。当时观者莫不惊呼:“真乃王右军(羲之)再世!”
     上联用“一-枝笔”形容黄鹤楼的挺拔雄姿，颇有新意。江汉，武昌是长江和汉水的汇合点，这里泛指湘鄂- -带。洞庭，号称八百里，古有“洞庭天下水”之说。云梦，古泽薮名，据史书记载古云梦并不大，后人常把洞庭湖包括在内。去早了黄鹤，唐崔颢《黄鹤楼》诗有”昔人已乘黄鹤去”句。来迟了青莲，青莲为李白自号。传说李白登黄鹤楼原想赋诗，因见崔颢诗，而感来迟搁笔不咏。上联从空间写黄鹤楼，想像奇异，气魄宏大。下联从时间跨度上写登临此楼,游者自己要有真才。这就深化了主題，即登楼本无迟早，关键在自己的气度与.才华。将境界和游者胸怀联系起来，见识独特，此联语气势磅礴。

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2、递进之法
    递进，指表意于原基础上更进一层，这种关联法可以使得气氛更加浓烈，更能突出表达效果，联文中往往会用到诸如“非但”、“况且”，“更”等关联词语。撰写成联时，若能适当运用，则可使欢娱之词益增乐趣，愁苦之词更添悲伤，现举曾国藩挽乳母联为例:

 一饭尚铭恩，况保抱提携，只少怀胎十月;
千金难报德，论人情物理，也应泣血三年。

 一餐尚且应记得她的恩情，更何况(她)曾经保护过、怀抱过、抚养过我!

  这一联先以千金报德之典故生发，当日只不过得漂母一顿饱饭，日后韩信竟以千金相报，感激之情可见-斑，而思及眼前，乳母待自己如同亲身骨肉，岂有不感激涕零之理?显然意思已更进一层，伤感之情亦溢于言表。

辛勤

3、设问之法

  成联撰写过程中，疑问句式运用极多，或开篇设问，以制造悬念，为后面行文造势;或者前面铺陈事实，至末尾发问，以表达愤慨、悲伤、怅惘等情....一撰联技法虽易于操作，然还需所问有所来由，不可空无依傍，否则便教人一头雾水。

  现举例，以说明疑问之于成联情感与气氛表达之效果。孟心史挽徐宝山之联云:

 民意之冤大白，而独以一死遗君，不令苍生遽尽;
中国之难果纾，犹可为九原告慰，试看今日何如?

  民国时期，进步人士遭暗杀之事不绝，徐宝山即其中之一罹难者。此联下比其前假设“中国之难果纾”,稍觉宽慰，而结末“试看今日何如? "- -问，顿觉仁者已逝，而国事依旧艰难，所谓"纾国难”(纾:缓和，解除。共同解除国家的危难)之日依旧遥不可期，不禁悲从中来，吴恭亨评曰”试看今日何如这句，
联时若能以精彩语开篇，亦能起到令人过目难忘之效果，例:
一枝笔挺起江汉间，到最上层放开肚皮，直吞将八百里洞庭，九百里云梦;
千年事幻在沧桑里，是真才子自 有眼界，那管他去早了黄鹤，来迟了青莲。

 这是陈兆庆题武昌黄鹤楼的一副联。开头便以极矫健之笔势烘云托月般点出黄鹤楼所在的地形与楼的雄伟气势，直如泰山压顶，力道千钧。只此-句，便极容易让人将黄鹤楼与此七字(《黄鹤楼》是唐代诗人崔颢创作的一首七言律诗)联系起来。无须拐弯抹角而能掷地有声，此乃压顶之法。
    外地人到武汉，必看的景点自然少不了黄鹤楼。当人们看到楼.上那雄浑端庄的"黄鹤楼’'三个硕大的”舒体'镏金大字字匾，一股崇敬之情就会油然而生。而早在清同治8年(1869) 黄鹤楼重修时，号为“湖北第一, 全国第七”的荆楚著名书法家陈兆庆，最早为黄鹤楼手书了匾额“黄鹤楼"三字，在楼顶高悬。当时观者莫不惊呼:“真乃王右军(羲之)再世!”
    上联用“一-枝笔”形容黄鹤楼的挺拔雄姿，颇有新意。江汉，武昌是长江和汉水的汇合点，这里泛指湘鄂- -带。洞庭，号称八百里，古有“洞庭天下水”之说。云梦，古泽薮名，据史书记载古云梦并不大，后人常把洞庭湖包括在内。去早了黄鹤，唐崔颢《黄鹤楼》诗有”昔人已乘黄鹤去”句。来迟了青莲，青莲为李白自号。传说李白登黄鹤楼原想赋诗，因见崔颢诗，而感来迟搁笔不咏。上联从空间写黄鹤楼，想像奇异，气魄宏大。下联从时间跨度上写登临此楼,游者自己要有真才。这就深化了主題，即登楼本无迟早，关键在自己的气度与.才华。将境界和游者胸怀联系起来，见识独特，此联语气势磅礴。
    2、递进之法
    递进，指表意于原基础上更进一层，这种关联法可以使得气氛更加浓烈，更能突出表达效果，联文中往往会用到诸如“非但”、“况且”，“更”等关联词语。撰写成联时，若能适当运用，则可使欢娱之词益增乐趣，愁苦之词更添悲伤，现举曾国藩挽乳母联为例:

 一饭尚铭恩，况保抱提携，只少怀胎十月;
千金难报德，论人情物理，也应泣血三年。

 一餐尚且应记得她的恩情，更何况(她)曾经保护过、怀抱过、抚养过我!
    这一联先以千金报德之典故生发，当日只不过得漂母一顿饱饭，日后韩信竟以千金相报，感激之情可见-斑，而思及眼前，乳母待自己如同亲身骨肉，岂有不感激涕零之理?显然意思已更进一层，伤感之情亦溢于言表。

辛勤

3、设问之法

  成联撰写过程中，疑问句式运用极多，或开篇设问，以制造悬念，为后面行文造势;或者前面铺陈事实，至末尾发问，以表达愤慨、悲伤、怅惘等情....一撰联技法虽易于操作，然还需所问有所来由，不可空无依傍，否则便教人一头雾水。
     现举例，以说明疑问之于成联情感与气氛表达之效果。孟心史挽徐宝山之联云:
民意之冤大白，而独以一死遗君，不令苍生遽尽;
中国之难果纾，犹可为九原告慰，试看今日何如?

  民国时期，进步人士遭暗杀之事不绝，徐宝山即其中之一罹难者。此联下比其前假设“中国之难果纾”,稍觉宽慰，而结末“试看今日何如? "- -问，顿觉仁者已逝，而国事依旧艰难，所谓"纾国难”(纾:缓和，解除。共同解除国家的危难)之日依旧遥不可期，不禁悲从中来，吴恭亨评曰”试看今日何如这句，我读之肠为寸寸裂”，其感染力可见一斑矣。

辛勤

4、抑扬之法
抑扬法，或先抑后扬，或先扬后抑，此法与兵法以退为进之理类同，譬若两人搏斗，有假意逃脱者，另一人穷追不舍，至于绝境，前人忽-记回马枪,刹那间反败为胜矣。喻以撰写成联，则是一人扮演两个角色，如何安排这一-场搏斗，便是要中之要。
    题戏台联:
人情到底好排场，耀武扬威，任尔放开眉眼做; 
世事原来仍假局，装模作样，惟吾踏实脚跟看。
    前面言及人情世事，或耀武扬威或装模作样，皆十分不堪，至末句“惟吾踏实脚跟看"便觉天差地别，原来是在演戏啊，看看-一个个都装模作样的，唯有自己，做真实的自己，脚踏实地，顿觉身价倍增，此联即欲扬先抑之法。

辛勤

5、衬托之法
    所谓衬托，即以甲物为陪衬，突出乙物之”较甲物更有过之”，在此，首要需明确所要突出者为何物，而后则可以拉虎皮做大旗，煞有其事地吹嘘一番。，李白诗云:桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。是以潭水来衬托二人的交情，虽不免夸张，但见情重。此技法联中运用亦多，譬如言某地山水，则先以别处形胜开篇，言而总之，以上所列山山水水，终究不如眼前的妙，如此则更有令人更为神往之效果;或题写某人，则穷搜广罗，将所写之人与极富盛名之人来比较一番，以突出其性格特征，都是惯用之法。

      彭玉麟题金陵湖南会馆联云:
栋梁萃杞梓梗楠，带来衡岳春云，荫留吴地;
支派溯沅湘资澧，分得洞庭秋月，照澈秦淮。

  緶，古文某种优质树木，即黄梗木。荫，荫蔽，指后人因袭当官。资水亦湘江支流。秦淮河在南京。
    上联说会馆的栋梁之才来自衡岳之地，庇护江苏，下联则说江苏的大江大河都是湘江资水的支流，带着洞庭湖的月色映照着秦淮河。衬托法的特点是,用衬托、对比等手法，寻源析流，自抬身价。
    前人评日:以甲事衬出乙事，而自抬高身价是也。