吕本中诗歌初探

扬之水

在形式上,高古壮阔的风格主要体现在长篇古体、歌行体和排律中,这些诗一扫江西诗风的艰涩生辟, 任笔挥洒,酣畅淋漓,气韵通贯。从内容上说,吟咏书画、古器和记游名胜是这一风格的主要体现者。前者 以意象的铺排和组合为主要特色,

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诗歌风格不同,情感的表现方式亦相异,在纵横壮阔的诗歌中,情感通常喷薄激荡; 而朴淡无华的诗歌 中,情感则静静流淌于平易、浅切的字里行间,时隐时现,显得韵味悠长。吕诗中后者亦多见。不少叙事抒 怀之作,从外部语言到内在意蕴均平和清淡,然情感如潜流,简远而深厚。

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吕本中因提出“活法说”和具体的“好诗流转圆美如弹丸”之喻,历来被看作是江西诗风由奇崛瘦硬向流转圆美转型的首倡者及最早的实践者。由于此说对其后诗坛产生了广泛而深远的影响,对 其创作实践,世人便多以“活”目之。曾几评其诗“其圆如金弹,所向如脱兔”。方回称“居仁在江西派中最为流动不滞者,故其诗多活”。又道:“老杜之后有黄陈,又有简斋,又其次吕居仁之活动,曾吉甫之清峭, 凡五人”。即认为居仁以“活动”的风格特色,成为诗派中的关键人物。

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咏物之作,如仅仅执着于赋形写真,则易落俗套,浅近死板。宋人多爱侧面取势,旁处落墨,相对脱略形相,在苏轼“赋诗必此诗,定非知诗人”与黄庭坚“以平等观作欹侧字”之后,遗貌取神更成为宋人咏物 诗的不二法门。但完全脱离本物,也易流于空疏率意。能在传神描摹中自然透出“胸中丘壑”,方尽咏物之 妙。

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吕集中一些表现日常情事的小诗,语虽浅易,却充满无限生机,兴趣盎然,表现诗人透脱的襟怀,尤为体现吕诗“圆活”的特色。

叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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叶秀嫦

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