左庵词话 李佳

眉月

○王星П词
山阴王星П，年少有才名，诗工而多秋气。潘刻西凫山居残草，附词数阕， 有云：「枣花如豆，吹绿作朝雨。把一掬酸辛，伤时涕泪，赠与赵州土。」

眉月

○东鸥草堂词
东鸥草堂词，有云：「还记那时听不得，何况今朝。」又云：「容易黄昏， 挨过明朝，还有黄昏。」董元恺词云：「何如索性不逢春，一年长在愁连住。」 蒋醉园词云：「索性扫除清净，还他一片苍苔。」皆进一步加倍写法。

眉月

○庄盘珠词庄盘珠莲佩女史秋水词，娣视易安，非寻常闺秀所能。踏莎行，

京口泊舟云：「白日西驰，大江东去。朝朝暮暮相逢处。其旁坐老有青山，不言 不笑看今古。渡口帆樯，波心钟鼓。后人又逐前人去。莫将诗句掷寒涛，多情恐 惹蛟龙怒。」语意颇雄壮。又有咏杨花云：「不见花开，但见花飞处。绕砌萦帘 刚欲住。打个盘旋，又被风吹去。野棠村，芳草渡。离却枝头，总是伤心路。」 又云：「一院海棠春不管，侬替花愁。知道明年人在否，花替侬愁。」又云： 「谁料酒人都去，剩个蜻蜓，立西风呆想。」又云：「不教细雨几番催，留春一 日花应肯。」笔致颇新。

眉月

○欧词
欧阳永叔词：「庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。 楼高不见章台路。雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。 乱红飞过秋千去。」「庭院深深」，宫阙邃深也。「楼高不见」，哲王不寤也。 「章台」「游冶」，小人之径。「雨横风狂」，政令暴急。「乱红」飞去，斥逐 者多也。即诗之比兴体。

眉月

○东坡词
东坡词：「缺月挂疏桐，漏断人初定。时有幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起 却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。」此在黄州作。「缺月」， 刺明微也。「漏断」，暗时也。「幽人」，不得志也。「独往来」，无助也。 「惊鸿」，贤人不安也。「回头」，爱君不忘也。「无人省」，君不察也。「拣 尽寒枝不肯栖」，不偷安高位也。「寂寞沙洲」，非所安也。

眉月

○词林正韵
吴县戈载顺卿，辑词林正韵一书，列平上去为十四部，入声为五部，共十九 部。大要有二，一曰律，一曰韵。律不协，则声音之道乖。韵不协，则宫商之理 失。词韵与诗韵有别，与曲韵亦不同耳。是书之出，近颇奉为正宗。

眉月

○入作三声
词林正韵有云：入声作三声，词家多承用。如晏几道梁州令：「莫唱阳关曲。」 曲字作邱雨切，叶鱼虞韵。柳永女冠子：「楼台俏似玉。」玉字作于句切。又黄 莺儿；「暖律潜催幽谷。」谷字作令五切，皆叶鱼虞韵。晁补之黄莺儿：「两两 三三修竹。」竹字作张汝切，亦叶鱼虞韵。黄庭坚鼓笛令：「眼厮打过如拳踢。」 踢字作他礼切，叶支微韵。辛弃疾丑奴儿慢：「过者一霎。」霎字作双切，叶 家麻韵。杜安世惜春令：「闷无绪，玉箫抛掷。」掷字作徵移切，叶支微韵。张 炎西子妆漫：「遥岑雨碧。」碧字作邦彼切，亦叶支微韵。又，徵招换头；「京 洛染淄尘。」洛字须韵，作郎到切，叶萧豪韵。此皆以入声作三声而押韵也。又 有作三声而在句中者，如欧阳修摸鱼儿：「憾人去寂寂，凤枕孤难宿。」寂寂叶 精妻切。柳永：江红：「待到头，终久问伊著。」著字叶池烧切。又，望远行： 「斗酒十千。」十字叶绳知切。苏轼行香子：「酒斟时须满十分。」周邦彦一寸 金：「便入鱼钩乐。」十字入字同。李景元帝台春：「忆得盈盈拾翠侣。」拾字 亦同。周邦彦又有瑞鹤仙：「正值寒食。」值字叶征移切。秦观望海潮：「金谷 俊游。」谷字叶公五切。又，金明池：「才子倒玉山休诉。」玉字叶语居切。吴 文英无闷：「鸾驾弄玉。」玉字同。黄庭坚吕令：「心下快活自省。」活字叶华 戈切。辛弃疾千年调：「万斛泉。」斛字叶红姑切。吕渭老薄幸：「携手处，花 明月满。」月字叶胡靴切。姜夔暗香：「旧时月色。」吴文英江城梅花引：「带 书傍月自Θ畦。」两月字同。万俟雅言梅花引：「家在日连。」日字叶人智切。 又，三台：「饧香更酒冷，踏青路。」踏字叶当加切。方千里瑞龙吟：「暮山翠 接。」接字叶兹野切。又，倒犯：「楼阁差参帘栊悄。」阁字叶冈懊切。陈允平 应天长：「曾惯识凄凉岑寂。」识字叶伤以切。周密醉太平：「眉销额黄。」额 字叶移介切。如此类不可悉数，故用其以入作三声之例，而末仍列入声五部，则 入声既不缺，而入作三声者皆有切音，人亦知有限度，不能滥施以自便。

眉月

○反切
反切者，牙舌唇齿喉之分，以上下两字相合而成音。上字主起音，求之别韵， 辨其呼音之清浊，而以入声翻起。先类其字，继归其母，后合其纽，所谓双声是 也。下字主收音，求之本韵，清浊互用。如宫用角清，角用宫清。徵用变徵，变 徵用徵清。商清、次清、次浊并用。次清次音。次清次用次浊音。正浊用清音， 次商清浊并用变商。变商用次商清音。羽清浊并用本次浊音。次浊用清音，次羽 清浊互用。凡有缺字，循序借补，或纯用宫清亦可，所谓叠韵是也。

眉月

○词忌落腔
词之为道，最忌落腔，落腔即所谓落韵也。姜白石云：十二宫住字不同，不 容相犯。沈存中补笔谈，载燕乐地十八调煞声。张玉田词源，论结声正讹，不可 转入别腔住字，煞声结声，名虽异而实不殊，全赖乎韵以归之，然此第言收音也。 而用韵之吃紧处则在乎起调毕曲。盖一调有一调之起，有一调之毕，某调当用何 字起，何字毕，起是始韵，毕是末韵，有一定不易之则。而住字煞声结声即由是 以别焉。词之谐不谐，恃乎韵之合不合。韵各有其类，亦各有其音，用之不紊， 始能融入本调，收入本音耳。韵有四呼七音三十一等，呼分开合，音辨宫商，等 叙清浊。而其要则有六条：一曰穿鼻，二曰展辅，三曰敛唇，四曰抵腭，五曰直 喉，六曰开口。穿鼻之韵，东冬钟江阳唐庚大跃进清青蒸登三部是也。其字必从 喉间反入，穿鼻而出作收韵，谓之穿鼻。展辅之韵，支脂之微齐灰佳皆ㄉ二部是 也。其字出口之后，必展两辅如笑状，作收韵，谓之展辅。敛唇之韵，鱼虞模萧 宵爻豪尤侯幽三部是也。其字在口半启半闭，敛其唇以作收韵，谓之敛韵。抵腭 之韵，真谆臻文欣魂痕元寒桓删山先仙二部是也。其字将终之际，以舌抵著上腭 作收韵，谓之抵腭。直喉之韵，歌戈佳麻二部是也。其字直出本音，以作收韵， 谓之直喉。闭口之韵，侵覃谈盐沾严咸衔凡二部是也。其字闭其口以作收韵，谓 之闭口。凡平声十四部，已尽于此，上去即随之，惟入声有异耳。入声之本体， 后有论四声表在，亦可类推。至其叶三声者，则入某部，即从某音，总不外此六 条也。明此六者，庶几韵不假借而起毕住字，无不合矣，又何虑其落韵乎。

眉月

○杨缵论词
杨缵有作词五要，第四云；要随律押韵，如越调水龙吟、商调二郎神，皆合 用平入声韵。古词俱押去声，所以转摺怪异，成不祥之音也。词之用韵，平仄两 途，而有可以押平韵，又可以押仄韵者，正自不少。其所为仄乃入声也。如越调 又有霜天晓角、庆春宫，商调又有忆秦娥。其余则双调之庆佳节，高平调之江城 子，中吕宫之柳梢青，仙吕宫之望梅花、声声慢，大石调之看花回、两同心，小 石调之南歌子。用仄韵者，皆宜入声。满江红有入南吕宫，有入仙吕宫。入南吕 宫者，即白石所改平韵之体，而要其本用入声，故可改也。此外又有用仄韵而必 须入声者，则如越调之丹凤吟、大，越调犯正宫之兰陵王，商调之凤凰阁、三 部乐、霓裳中序第一、应天长慢、西湖月、解连环，黄钟宫之侍香金童、曲江秋， 黄钟商之琵琶仙，双调之雨霖铃，仙吕宫之好事近、蕙兰引、六么令、暗香、疏 影，仙吕犯商调之凄凉犯，正平调近之淡黄柳，无射宫之惜红衣，正宫中吕宫之 尾声犯，中宫商之白苧，夹钟羽之玉京秋，林钟商之一寸金，南宫商之浪淘沙慢， 此皆宜用入声韵者，勿概之曰仄，而用上去也。其用上去之调，自是通叶，而亦 稍有差别。如黄钟商之秋宵吟，林钟商之清商怨，无射商之鱼游春水，宜单押上 声。仙吕调之玉楼春，中吕调之菊花新，双调之翠楼吟，宜单押去声。复有一调 中，必须押上，必须押去之处，有起韵结韵，宜皆押上，宜皆押去之处，不能一 一胪列。唐段安节乐府杂录，有五音二十八调之图，平声羽七调，上声角七调， 去声宫七调，入声商七调，上平声调为徵声，以五音之徵，有其声无其调，故止 二十八调也。所论皆填腔叶韵之法，更有商角同用，宫逐羽音之说，可与紫霞翁 之言相发明。