魏晋浮竞世风与诗歌新变

扬之水

所谓“赋”的手法，即铺叙的手法，但与大赋的铺张不同，魏晋诗歌铺叙的手法直接来源于乐府诗，它是文人学习古乐府诗的结果。

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这种思维一旦形成，又必将影响到诗坛的风貌，促使魏晋诗坛更加注重辞藻的堆砌而忽视情感的阐发，最终致使“为文造情”现象严重。

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魏晋乐府诗的创作潮流首先是魏氏统治者提倡起来的，但其提倡乐府诗的动机却不仅仅出于文学。张朝富认为魏氏统治者提倡乐府诗歌创作是继承鸿都门学的办法，旨在推翻儒家世族思想控制而在文化领域掀起的一场政治运动。因此，虽然在曹氏以身作则的率领下，文人乐府诗创作一度迎来高潮，但随着魏氏统治的衰弱，乐府诗歌的创作也衰退了。

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若以诗歌风格划分西晋诗坛，大体可以分为两派，一派是傅玄、张华倡导，以陆机为代表的新派诗歌，他们大力从事乐府诗歌的创作，并极力堆砌辞藻，形成繁缛的风格;一派是以欧阳建、嵇含、应璩、阮侃、嵇绍、棗据为代表的保守派，他们作品风格“平典不失古体”。

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保守派不同于新派诗歌，其创作大多仍然坚持汉以来的古朴手法，诗歌面貌也不华丽而趋于平实。

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西晋文人积极参与乐府诗创作的原因，是“浮竞”世风下的必然结果，诗人无疑是为了利用乐府诗歌长于铺叙的写作手法尽可能多地展示自身的文才。一旦具备以上认识，便可知道仅从个别作者、作品的解读去探讨诗人创作乐府诗之目的等问题是不够客观的

眉月

拜读佳作，学习受益。祝您创作愉快！

扬之水

眉月 发表于 2019-12-17 11:12
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灯台初夜思何托，摇曳中宵梦不成。 最是伤心归往日，桃花流水总无情。——《伤逝》

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未展蕉心两黛弯，颜华不驻者斑斑。 垂怜若有卿卿子, 朱粉金钗绾髻鬟。——《晚意》