对联基础知识(3１)

振波浪清

指出：“对于楹联来说，篇无定句，句无定字，不存在字数的规定，就只有三个要素：声韵方面，要求平仄和谐；对仗方面，要求上、下联对仗工整；结构方面，楹联是二元结构，由上、下联两部分组成。这三个要素中，结构要素显而易见，没有强调的必要，且可纳入对仗要素之中。因此，楹联的格律实际上是两方面：对仗与声律。”（同上2006年7月21日总692期）
　

振波浪清

指出：“对于楹联来说，篇无定句，句无定字，不存在字数的规定，就只有三个要素：声韵方面，要求平仄和谐；对仗方面，要求上、下联对仗工整；结构方面，楹联是二元结构，由上、下联两部分组成。这三个要素中，结构要素显而易见，没有强调的必要，且可纳入对仗要素之中。因此，楹联的格律实际上是两方面：对仗与声律。”（同上2006年7月21日总692期）
　

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指出：“对于楹联来说，篇无定句，句无定字，不存在字数的规定，就只有三个要素：声韵方面，要求平仄和谐；对仗方面，要求上、下联对仗工整；结构方面，楹联是二元结构，由上、下联两部分组成。这三个要素中，结构要素显而易见，没有强调的必要，且可纳入对仗要素之中。因此，楹联的格律实际上是两方面：对仗与声律。”（同上2006年7月21日总692期）
　

振波浪清

　蒋有泉先生《对联格律初探》，归纳为“三律”：（一）边数律。每副对联只能由上、下两边组成。（二）对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同；上、下联相对应的意节，词性相同、结构相同。（三）声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁（孤平、三仄、三平）、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。（《中国楹联》2006年第3期）
　　

振波浪清

　蒋有泉先生《对联格律初探》，归纳为“三律”：（一）边数律。每副对联只能由上、下两边组成。（二）对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同；上、下联相对应的意节，词性相同、结构相同。（三）声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁（孤平、三仄、三平）、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。（《中国楹联》2006年第3期）
　　

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　蒋有泉先生《对联格律初探》，归纳为“三律”：（一）边数律。每副对联只能由上、下两边组成。（二）对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同；上、下联相对应的意节，词性相同、结构相同。（三）声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁（孤平、三仄、三平）、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。（《中国楹联》2006年第3期）
　　

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　蒋有泉先生《对联格律初探》，归纳为“三律”：（一）边数律。每副对联只能由上、下两边组成。（二）对偶律。包括上、下联内容相关联、字数相同、句型相同、节奏相同；上、下联相对应的意节，词性相同、结构相同。（三）声调律。包括声调相替、声调相对、上仄下平、声调三禁（孤平、三仄、三平）、单句联声调定式、复句联各分句尾字声调安排、声调依“平水韵”或《新华字典》。（《中国楹联》2006年第3期）
　　

振波浪清

符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为：对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上，更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面：一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说：“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线，否则就不能叫做楹联。”（同上）
　　

振波浪清

符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为：对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上，更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面：一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说：“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线，否则就不能叫做楹联。”（同上）
　　

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符济舟先生《守住楹联格律的底线》认为：对联的“基本规律”是“对仗”。“对仗不仅表现在形式上，更主要是在内涵上的‘对仗’。这种内涵上的‘对仗’有三个方面：一是上下联文字数相等之外更注重内容的相反、相对、相类、相连、相关……二是上下联平仄互对……三是上下联在相应处的字数、词性、句式均要求相应。”并强调说：“这三方面的对仗要求是最基本的格律、底线，否则就不能叫做楹联。”（同上）