对联基础知识(30)

振波浪清

但唐祖闳先生《对语多变化，规则难周全》一文认为：这个“三原则”，“对对联初学者，显然有用；对当今流行的征联评审，亦可省事。但对对联整体创作而言，则未必周全，有待深入讨论。”（同上2006年4月7日，总677期）

　　

振波浪清

但唐祖闳先生《对语多变化，规则难周全》一文认为：这个“三原则”，“对对联初学者，显然有用；对当今流行的征联评审，亦可省事。但对对联整体创作而言，则未必周全，有待深入讨论。”（同上2006年4月7日，总677期）

　　

振波浪清

但唐祖闳先生《对语多变化，规则难周全》一文认为：这个“三原则”，“对对联初学者，显然有用；对当今流行的征联评审，亦可省事。但对对联整体创作而言，则未必周全，有待深入讨论。”（同上2006年4月7日，总677期）

　　

振波浪清

但唐祖闳先生《对语多变化，规则难周全》一文认为：这个“三原则”，“对对联初学者，显然有用；对当今流行的征联评审，亦可省事。但对对联整体创作而言，则未必周全，有待深入讨论。”（同上2006年4月7日，总677期）

　　

振波浪清

江西张东继先生认为：关于对联格律，“只能放宽，不能放任”，并列出了放宽的几个方面：用新声撰联，并视为今后创作对联的主流和正统；允许孤平、三平尾、三仄尾存在；节奏点平仄从严，非节奏点可不拘平仄；奇联、怪联、巧联、趣联及集句联平仄放宽，甚至可不讲平仄；专有名词和成语，可放宽或不讲平仄。（同上2004年10月1日，总598期）

　

振波浪清

江西张东继先生认为：关于对联格律，“只能放宽，不能放任”，并列出了放宽的几个方面：用新声撰联，并视为今后创作对联的主流和正统；允许孤平、三平尾、三仄尾存在；节奏点平仄从严，非节奏点可不拘平仄；奇联、怪联、巧联、趣联及集句联平仄放宽，甚至可不讲平仄；专有名词和成语，可放宽或不讲平仄。（同上2004年10月1日，总598期）

　

振波浪清

江西张东继先生认为：关于对联格律，“只能放宽，不能放任”，并列出了放宽的几个方面：用新声撰联，并视为今后创作对联的主流和正统；允许孤平、三平尾、三仄尾存在；节奏点平仄从严，非节奏点可不拘平仄；奇联、怪联、巧联、趣联及集句联平仄放宽，甚至可不讲平仄；专有名词和成语，可放宽或不讲平仄。（同上2004年10月1日，总598期）

　

振波浪清

江西张东继先生认为：关于对联格律，“只能放宽，不能放任”，并列出了放宽的几个方面：用新声撰联，并视为今后创作对联的主流和正统；允许孤平、三平尾、三仄尾存在；节奏点平仄从严，非节奏点可不拘平仄；奇联、怪联、巧联、趣联及集句联平仄放宽，甚至可不讲平仄；专有名词和成语，可放宽或不讲平仄。（同上2004年10月1日，总598期）

　

振波浪清

　常治国先生《关于联格文则的几点意见》：（一）对联的特点是篇无定句，句无定字，字有定声，声律有则，不讲押韵；（二）楹联属格律文学，语言对偶与用字平仄是其关捩；（三）楹联词语的对偶，与近体诗五律、七律中颔联、颈联相同，称“对仗”；（四）关于联文中使用领字或一字豆问题，要求上下联相应位置要一致，词性相同，允许不拘平仄相反律；（五）组词配句，使用修辞各相关成格及各种表现手法，不必详说；（六）联语本句中安排平仄，以两字为一节；（七）联律也应继往开来；（八）避忌问题，如合掌、不规则重字等。（同上2005年4月29日，总628期）

振波浪清

　常治国先生《关于联格文则的几点意见》：（一）对联的特点是篇无定句，句无定字，字有定声，声律有则，不讲押韵；（二）楹联属格律文学，语言对偶与用字平仄是其关捩；（三）楹联词语的对偶，与近体诗五律、七律中颔联、颈联相同，称“对仗”；（四）关于联文中使用领字或一字豆问题，要求上下联相应位置要一致，词性相同，允许不拘平仄相反律；（五）组词配句，使用修辞各相关成格及各种表现手法，不必详说；（六）联语本句中安排平仄，以两字为一节；（七）联律也应继往开来；（八）避忌问题，如合掌、不规则重字等。（同上2005年4月29日，总628期）