对联基础知识(26)

振波浪清

评熊希龄、汤化龙挽蔡锷联“虽于律不无欠缺，然皆大气舒卷，添毫欲活，必以规矩绳墨求之，未免犹有所囿”（同上第197页）。

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评熊希龄、汤化龙挽蔡锷联“虽于律不无欠缺，然皆大气舒卷，添毫欲活，必以规矩绳墨求之，未免犹有所囿”（同上第197页）。

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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卷十一评曾国藩联“上、下幅均仄声，落脚虽曰失律，然颠扑不破处，殊可喜”（同上第289页）。
　

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　关于长联句法以及各分句落脚字的平仄安排，吴恭亨还记述了他和老师朱恂叔（名先敏）的一段对话：

振波浪清

忆予垂髫时请业于朱恂叔先生，研究作联法，问句法多少有定乎？曰：“无定。昌黎言之，高下长短皆宜，即为联界示色身也。”又问：“数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？”曰：“非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚皆平声，后一句落脚仄声，对幅反是，此其别也。”（同上第191页）