从“意象”到“事象”：叙事视野中的唐宋诗转型

扬之水

一方面，人的体验往往离不开具体的事，面对不同的事件、场合会有不同的体会和感受，诗人总是在具体的事境中获得感受和思考；另一方面，诗歌主旨和内涵的实现，也需要具体语境和情境的依托。因此，要实现深刻意思的表达，一个有效的途径就是：在诗歌中再造一个事境，将事境作为实现诗歌内在意蕴的途径，也将事境作为将读者引入诗歌的途径。与其用不够贴切、不够全面的方式来表现，倒不如将引发思想体悟的情境呈现出来，让人跟随事境的变化发展去领悟其中复杂多变、层次丰富的各种体验。

扬之水

凡诗写事境宜近，写意境宜远；近则亲切不泛，远则想味不尽。——方东树

扬之水

“事象”与“事境”的关系是：以“事象”抽取与事相关的各种要素，组织成可供理解领悟的一套系统，营造出动态可感的具体“事境”。就每一个“事象”而言，都含有相对独立的叙事因素；与此同时，这些“事象”又在诗歌中实现并置，通过前后勾连、对比反衬等，建立起事与事之间的关联，构筑出诗歌的意义空间。

扬之水

一方面，诗歌对事件要素的呈现是偏于实的，通过具体的细节来框定事的轮廓，诗人营造的事境是细致可想的；另一方面，通过这一精细构筑的事境所要传达的体验也是偏于实的，具有相对明确的导向性，是紧密附着在事象与事境之上的。

扬之水

营造“事境”的求“实”倾向，又表现在对事件细节的记录和交代上。这些细节，往往是触动诗人的重要因素。对这些细节的再现，可以凸显事境中的重点。事境细节之细，意味着诗人体悟之细。诗人尝试将这些细节置入诗歌的事境中，其实是想要传达诗人在这些细节中所获得的具体体验。当诗人有选择地呈现事境中的某些细节时，这些细节也就成为将读者引向诗歌主旨内涵的关键。

扬之水

这种求实的倾向也表明，诗人在营造每一个具体事境时，不是将其作为某一类型的事情来认识，而是要作为只此一次的事情来表现，那么诗人的体验也就具备了只此一次的独特性。可见，“事境”讲求切近真实，虽有别于“意境”的审美风格，但并不会失了诗性之美，反而因此获得了许多独特的艺术成就。

张庆东字恕鸣

赏学问好老师！！