唐赋常见句脚字仄对仄，请问这是为什么？

一缕阳光

唐赋常见句脚字仄对仄，请问这是为什么？
   答：这是唐人承袭六朝的一些习惯。六朝是我国中古音的发衍期，其时声调虽已四分，但声调的两分法尚未形成统一的名称，刘勰谓“飞沉”，沈约谓“浮切”。在具体的使用上，六朝有四声细化相对的习惯。即上声除平声外，还可对“去、入”两声。声调的平仄两分法，至隋唐时期才渐渐确定下来。唐赋作品中，有不少继承了六朝“四声细化”相对的风格，我们如果仔细去分析唐赋中那些句脚字仄对仄的声调，就会发现，绝大部分的声调是有细化相对现象的——即上声字，相对的是去声或者入声字。这样做的好处是，骈对的视野更宽了，可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿，谓为“谋上去之变”。
    另需要注意，唐人赋作中的“四声细化”相对，一般是出现在单句相对之时，而用隔句时，句脚字通常还是按的平仄两分论，并且马蹄律严谨。而在一句中非句脚字的节奏点上，唐人大都也是以平仄相对。这也说明唐人有那种遵于旧习以慕古风的态度。同时也说明，唐代赋学的声调使用观，是处在一个交变时期。
    而我们现在作赋，因诗词的普及，声调两分法的平仄观，已深入人心，所以建议还是以平仄观作赋，如果实有需要，必须以“四声细化”相对时，也应仅限于单句的句脚字，不宜泛滥至隔句。同时建议在作品注释部分加以简单阐述，以杜今人之议。

君子赏兰

辞赋基础知识，拜读学习，受益多多。感谢大姐辛苦整理分享！问好，敬香茗，祝夏怡！

夏爱菊

句脚字仄对仄骈对的视野更宽了，可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿，谓为“谋上去之变”。
嗯。

夏爱菊

我们现在作赋，因诗词的普及，声调两分法的平仄观，已深入人心，所以建议还是以平仄观作赋，如果实有需要，必须以“四声细化”相对时，也应仅限于单句的句脚字，不宜泛滥至隔句。
赞成。

一缕阳光

君子赏兰 发表于 2018-6-25 22:57
辞赋基础知识，拜读学习，受益多多。感谢大姐辛苦整理分享！问好，敬香茗，祝夏怡！ ...

唐人赋作中的“四声细化”相对，一般是出现在单句相对之时，而用隔句时，句脚字通常还是按的平仄两分论，并且马蹄律严谨

一缕阳光

夏爱菊 发表于 2018-6-27 22:13
句脚字仄对仄骈对的视野更宽了，可选择的字更多。这个法子在旧私塾中代代相沿，谓为“谋上去之变”。
嗯。 ...

唐人赋作中的“四声细化”相对，一般是出现在单句相对之时，而用隔句时，句脚字通常还是按的平仄两分论，并且马蹄律严谨

一缕阳光

夏爱菊 发表于 2018-6-27 22:15
我们现在作赋，因诗词的普及，声调两分法的平仄观，已深入人心，所以建议还是以平仄观作赋，如果实有需要， ...

唐人赋作中的“四声细化”相对，一般是出现在单句相对之时，而用隔句时，句脚字通常还是按的平仄两分论，并且马蹄律严谨

君子赏兰

是的，向您学习，祝生活愉快! 万事美好!

一缕阳光

君子赏兰 发表于 2018-6-28 22:23
是的，向您学习，祝生活愉快! 万事美好!

才妹好！

君子赏兰

谢谢，辛苦了，敬香茗，祝夏怡！