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【对仗妙用二十六法】 对仗是律诗必有的语言形式。对仗句能使诗显得凝练、整饬、匀称、典雅。因此好的对句往往成为律诗中最吸引眼球的精彩部分，大大增强诗的艺术感染力。但如果只一味追求“规规然于媲青比白”，则容易流于板滞、堆砌。王力先生说过：“关于对偶，我们不要光看见古人求同的方面，还要看见古人求异的方面，后者比前者更为重要。” 对仗句的技巧灵活多变，不仅表现在对仗的语义内容方面，也同时表现于对仗的语言形式方面。既可以在对仗的两句之间变化，也可以在对仗的两联之间变化。下面均以我自己律诗中的一些对仗句子分别加以叙述。 如： ①一川撩梦雨，六载动情人。 ②九丈岚烟出腕底，十年雨露入心隈。 ③尘掩刀痕老，风吹火印鲜。 游魂寻野庙，伫影守家山。 ④几许明清韵，大千秦汉魂。 风回堪可守，雨过未相侵。 以上的“一川撩梦雨”、“九丈岚烟出腕底”句从空间写，而“六载动情人”“十年雨露入心隈”从时间写。 “尘掩刀痕老，风吹火印鲜”、“ 几许明清韵，大千秦汉魂”联从时间写，而“游魂寻野庙，伫影守家山”、“风回堪可守，雨过未相侵”从空间写。两个维度相互映衬，以拓展诗句的语义表达空间。 2.动静相宜：对仗联中一句或一联写动态，另一句或一联则写静态。如： ①命荡风云里，心平日月间。 ②蛇伏古洞陪幽鬼，风动神珠戏醉仙。 ③鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关。 断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言。 ④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。 枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长。 以上各例中都是一句描写动态，如“命荡风云里”、“风动神珠戏醉仙”，而另一句则着力渲染出静的境界，如“心平日月间”“蛇伏古洞陪幽鬼”。或一联描写动态，如“鹰旋谷底寻残戟，树乱崖头守旧关”、“万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮”，而另一联则描写静态，如“断壁起伏曾入梦，危楼远近总无言”、“枝闲鸟寂风雷渺，云淡星稀日月长”。两句或两联一动一静，自可相映成趣。 3.视听之变：人接触外界有五种感觉，即视觉、听觉、味觉、嗅觉与触觉。其中常用最主要的视觉与听觉构成对仗，当然也可以用味觉、嗅觉与触觉构成对仗。如： ①石溪水溅千声脆，云岭松遮一色鲜。 ②晴朝放眼堪寄兴，雨夜和声复断肠。 ③轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星。 琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声。 ④半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣。 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍。 以上一句写听觉形象，如“石溪水溅千声脆”、“雨夜和声复断肠”，另一句则写视觉形象，如“云岭松遮一色鲜”“ 晴朝放眼堪寄兴”。或一联写听觉形象，另一联则写视觉形象，如“琴韵含情涵海韵，钟声彻耳坼风声”、“ 半夜飘摇闻犬吠，孤身寂寞盼鸡鸣”为听觉形象，而“轻云漫隐溶溶月，远火遥接淡淡星”、“ 随云漫步撩愁絮，踏水凌波叹苦萍”为视觉形象。视听结合，声色相映。除视觉、听觉之外，也有以其他感觉错综变化以构成对仗的。如： ⑤合围尝尽酸和苦，并进趟开热与凉。 就是味觉“酸和苦”和触觉“热与凉”相对。 诗人有意把色、声、嗅、味、感等各种不同的感受交错成对，可以构成立体式的感觉空间，丰富诗句的审美内涵。 4.宏微并衬：两句中一句着眼于宏观或多数，另一句则着眼于微观或少数。如： ①山高空瞭望，灯暗自吟哦。 ②露水有缘成苦酒，霓虹无故化长绳。 ③应知海阔鱼龙险，勿忘家贫父母亲。 ④华屋玉碎人空叹，荒野曲寒谁与听。 以上为宏观与微观之变化，笔下可以令人有镜头变化之感，调动思维。 5.多少分明：同一联的两句，通过数目的对比，使语句更具表现力。下面举几例多与少的变化诗句，如： ①春种千颗籽，秋收几个钱。 ②孤月依山老，繁花照水新。 ③千载专权成壁垒，一丝奢望是机关。 ④万里狂歌银与玉，几家焦虑炭和粮。 以上句中“千颗籽”与“几个钱”、“繁花”与“孤月”，“千载”与“一丝”、“万里”与“几家”都是以意象数目的变化，形成强烈的对比效应，以抒发诗人某种特定的情感。 ⑤千钧一剑功勋在，百任双肩业绩存。 这联里一句之间还是数目之变的就句对，一句里“千钧”对“一剑”，“百任”对“双肩”，竞相变化，增加诗的内涵和力量。 6.节奏起伏：对仗句要求上下句句法结构大致相同，但如果一味追求形式工整必定会影响对仗内容的气韵。前人云：“凡诗切对求工，必气弱。宁对不工，不可使气弱”。诗人往往在字面对称整饬的前提下追求诗句内在气韵的流动。在两句或两联之间句子节奏发生变化，也能产生新奇的效果。如： ① 帷幄有执牛耳手，旌旗不掩马蹄尘。 帷幄/有执/牛耳手，旌旗/不掩/马蹄尘。 字面整齐，深层句子结构发生改变，两句的句子节奏有了明显不同。②身骨煎熬逐日瘦，手足皴裂任霜残。
身骨煎熬/逐日/瘦，手足皴裂/任霜/残。
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发表于 2018-4-7 11:40
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