《缀玉词》序言节录

拾玉者

[align=center][color=#000000]《缀玉词》序言节录[/color][/align][align=center][color=#000000]邢明谊[/color][/align][align=left][color=#000000]      词，是世界上最优美的抒情文体，也是中国古典诗歌留给后世最珍贵的瑰宝之一。她不仅表现在形式美上，而且更多地体现在语言美、音韵美和意境美之中，通体散发出婉约文雅的气息，无不令人陶醉、令人痴迷、令人神往！欧阳炯在《花间集》序言开篇就说：“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜。是以唱云谣则金母词清，挹霞醴则穆王心醉。名高《白雪》，声声而自合鸾歌；响遏行云，字字而偏谐凤律。”欧阳炯的这番论断，生动揭示了词的本质体征——那就是：词是集音韵美、语言美和意境美于一体的诗歌形式！正因为中国古代词如此美丽，珠圆玉润，以至于后世晏殊的词集取名为《珠玉词》，周邦彦的词集取名为《片玉词》，李易安的词集取名为《漱玉词》。[/color][/align][align=left][color=#000000]      纵观中国古代词，无论是唐五代词，诸如花间词、南唐词，还是两宋词，无不透露出词的音韵美、语言美、意境美——这些元素就构成了词的柔美风格。柔美风格，就是词的最本质特征。词只有婉约之实，没有豪放之别。为数不多的几首所谓的“豪放”词，不能代表词的主流，只是词的另一种美的表现形式——壮美，而不是什么“豪放”词，更不能说什么“豪放派”。南宋词人吴文英论词有四标准，即：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”吴文英的这四种论断，值得我们词作者借鉴和琢磨，有一定的指导意义。[/color][/align][align=left][color=#000000]      所谓协与不协、雅与不雅、直突与深长、狂怪与柔婉，往往与作者的用韵、炼字及所选取的意象等有直接的关系。用韵、炼字和意象的综合运用，是填词成功的关键之所在，三者不可偏废。但我以为词的第一要义，就是要“雅”。虽然词发端于民间音乐，但经过文人们的不断琢磨，她早已蜕变成楚楚动人、风情万种的处子了。在合律的基础之上，如果把用韵、炼字和意象三者有机结合起来综合运用，这样的词，没有不“雅”的。[/color][/align][align=left][color=#000000]      当今词坛，在为数众多的词作之中，真正能够体现词的音韵美、语言美和意境美的作品却并不普遍。许多词作，虽然合律，但并不能给人美感；有些词虽然合律，但往往词不达意；有人为了合律而生造词语。诸如此类，怎么可以使自己的词具有音韵美、语言美和意境美之韵味呢？许多人按照格律填词，以为合律了就是词。其实，词的合律，这只是填词的最基本的条件，最重要的是在此基础之上如何使之更符合词的本质特征，更加善于使自己的词作“镂玉雕琼，拟化工而迥巧；裁花剪叶，夺春艳以争鲜”。只有这样，我们今天创作出来的词，才能保持词的优美之特征。[/color][/align]