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李梅生 颂常德诗墙 原 作 滚滚沅江水，诗歌志德扬。 鲜妍红叶好，画美劲书彰。 岁长诗情放，骚香万里昌。 佳作辉大地，韵典永芬芳。 改 作 日夜兼程至，魂归是故乡。 百年歌继绝，十里画飞墙。 浪送情何限，眉舒韵自藏。 风尘三寸笔，挥洒起沧桑。 点评： 写诗首先要善于营构意境，犹如人物出场前的鼓乐，引人进入一种境界。律诗首联或拉开幕布，敞开场景；或突兀而起，高屋结瓴；或天风海雨，逼眉而扑；或春风徐徐，画卷初舒；或潺潺流水，渐入佳境；或交代时间、地点，或以物起兴，蓄势破题……总之，要有一种情节、气氛。情是诗的生命！笔带真情，一开始就要情动于字里行间。 如“诗歌志德扬”，这是一种概念说教的抽象。而“日夜兼程”地赶来，这就体现出对诗墙的一往情深。魂归故乡，这里不一定说诗人的故乡在常德，而主要是说这纵贯三千年的诗墙，聚集着诗的灵魂，这是精神的家园、故乡。中二联要写对诗的认识，鲜、美这类字词不具体，诗要善用动词，使形象跃然纸上。所以本人用了“画飞墙”。画不是死的，而是活生生的了。“百年歌继绝”紧接着“魂归故乡”。是说诗魂归来不易！面对这百年崇洋西化之风对诗词等民族文化的摧残，我们坚守了一生！作者在后四句，重复太多，如诗情、骚香、佳作、韵典，大致是一个意思，都是诗。本人以无限的波浪喻情之无限，以眉舒的含蓄之状表现诗词意藴的含而不露，这就形象了。结联表达诗词的作用，运用对比法，“三寸”之小，对沧桑变化之大，使人深刻认识笔的伟力，正如习近平主席说的；文学是推动社会前进的力量！ 我于2003年3月去常德写了两首“诗墙”，还有一首是： 一伫沅江岸，牵眸柳嫩黄。 水奔天气势，魂铸宋词章。 芳草曾飞血，春风几化霜！ 长吟留恋处，还遣梦翱翔。 诗要写出一种精神的力量！要有风骨！要表达深刻的爱和忧患！这是诗的核心！“飞血”指抗日战争的1943年，常德保卫战。仗打得很惨烈，但战胜了日本侵略者，前几个月电视台继长沙保卫战后，又播放了常德保卫战。到常德，自然要想到这惊神泣鬼，气壮山河的战役和英雄前辈！通过以上对比，对今后认识诗，如何构筑诗词的境界，运用形象思维等方面看能否有所启发。 姚 红 临江仙·秦岭人家 原 作 霁雪翠松呈画卷，清泉细奏灵音。幽幽峡谷醉人心。文人骚客过，佳句故传今。 山隐农家逢盛世，鸡窝洼里掏金。云横秦岭靓家门。宜行宜探赏，诚待四方宾。 改 作 霁雪翠松千仞外，潺潺何处琴音？清泉捧饮醉人心。一行骚客过，壁上起长今。 山隐云横农舍里，鸡窝洼里掏金。花香鸟语靓家门。杯杯茶淡奉，四海尽佳宾。 点评： 诗的形象思维要求诗自始至终都以具体、生动、鲜活的物象，客观呈现画面，作者之意即思想感情涵泳其物象中而不直说出来，但要让读者从你创造的意象中能够领悟得到诗中真意；在艺术技巧上，要求做到物象与心象的浑融一体，给人以栩栩如生的美慧的启迪，而不是空洞抽象的说教。故“呈画卷”让读者去感受，是否是盛世，也让读者去结论，“诚”也是评论性的词，所以我用了“杯杯茶淡奉”这一具体细节，呈现主人的待客之“诚”！作者的任务，呈现画面的诗句即可。这是与文章思维特点根本不同之处，要牢牢把握。此外诗词是特别精细、精粹、精美的语言艺术，在用词上要反复锤炼不能重复，如文人与骚客，近义，取其一便可。“醉”常见人随便用，无酒，又如何醉呢？醉前要铺垫，改为“清泉捧饮”，这就有必然的联系了。还有一点：诗句中一般要尽可能避用题中字词，故“秦岭”亦改。
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发表于 2016-6-13 13:35
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发表于 2016-6-14 20:08
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