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再议诗词的音韵与“诗言志”的丰富情怀
中国的优秀文人都具有深厚的忧国忧民、济世救国的精神担当品格，这种品格突出体现为一种政治情怀，一种志向。而把其情怀、志向与境遇和感慨以诗的语言记述下来时，并付之以歌唱，且音韵绵长，能丰富地表达其艰难曲折的历程、“志向”的远大与胸怀的宽广，因而，感人至深、流传长久。但诗词从音韵之中能表达出两种特定的情怀，也需加以分析，例如《菩萨蛮》：
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。
——温庭筠，见《花间集》
郁孤台下清江水，中间多少行人泪？东北是长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟江流去！江晚正愁予，山深闻鹧鸪。
——辛弃疾《稼轩长短句·书江西造口壁》
其韵位的安排，在整体上看，相当匀称，但两句一转，句句押韵，前一首表现为繁音促节，先短叹而后长吁的缠绵意蕴，后一首则表达沉雄豪迈的壮音与志向，其疾徐缓急间与波澜起伏，基调上是相一致的1[龙榆生《平仄韵递换与感情起伏》
如五绝：墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，未有暗香来。
其格律为：
（仄）仄仄平平，平平仄仄平，（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
观其格律，平仄交错结合，吟之诗文，音韵给我们墙角梅花的意象是娇柔而平扑，在直扑稳健之中显得妩媚，火热的激情之中显得更加姣丽，在犹豫深沉中把音韵推向开朗的高潮。此绝抑扬顿挫，高低跌宕起伏，产生了一种音韵回环美。单个细品此诗音律：墙角数枝梅，（（仄）仄仄平平）此句第一字为易仄可平，墙字为平韵，阳平；第二字为仄韵，角即仄韵，上声；第三字为仄韵，数即仄韵，去声，第四字为平韵，枝即平韵，阴平，第五字为平韵，梅即平韵，阳平。同样，也可表达出激迫而稳健，慷慨激昂的五律中的深情韵味了。
《忆秦娥》用屑韵、月韵的入声字作韵脚，表现出一种郁结难吐的伤感情绪：秦娥被箫声惊醒而梦断在月照秦楼的半夜时分，是伤感的；初春柳枝发芽的时候，在灞陵这个历来折枝赠别的地方，想到离别而生伤感；深秋，在乐游原感受到是清冷和凄凉，令人伤感；通往长安西北的咸阳古道，人从此去，渐行渐远，便难通音信，使人顿生伤感；身处两地不通音信抑或不同时代吊古怀远的人，瑟瑟秋风中，落日残照里，陵墓牌坊前，是何等孤独伤感啊！串连、叠加在一起的入声韵，构成了全词凄凉、伤感的气氛。然而又不止于此，下半阕还透出一种悲壮情怀，而“入声韵适宜表现内心难以压抑的激烈之情”（陈少松《古诗词文吟诵》）。毛泽东的《忆秦娥》之词正是这种内心难以压抑的激烈之情与壮怀的真实写照，因而震撼于世与永鉴后人。
再如：律绝的格式有16种，所表达的感情不一，或壮怀咏志、或赋小家碧玉以致萎糜之调，但人生如一支歌，多一些因声求气的激昂旋律还是好。诗言志的广阔情怀就能达到升华。因律而寻音，诗词言志的整体气势美在音韵旋律的延伸与飞跃，后者是体会不到的。
如果以词的风格豪放、婉约归纳平仄音韵风格，则平声风格较为豪放，诚如苏东坡之大江东去浪淘尽吟之；仄声风格较为婉约，恰似柳三变“对长亭晚”诗词之寒蝉凄切所体现的缠绵之情。因而，不同词语单元的平仄声调有机地排列、组合而构成，能使中国格律诗词在意境、音韵、思想、理趣等多元美的基础上，产生新的境界与飞跃,因而能表达出“诗言志”的艰难曲折与丰富多彩和滔滔不绝音律美的意向。这需要宽广、开阔的声调，也需要坚韧不拔、勇往直前之韵，更需要百花灿烂、缤纷有序，和谐绮丽之音乐情感。这样诗词的音韵与“诗言志”的丰富情怀就能能时代同飞，与社会共彩而创新、升华！
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发表于 2016-2-14 17:33
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