南歌子、喝火令与五律的格律比较

景灏

南歌子有单调、双调，亦有变格，这里要说的是变格二，它的谱是：

《南歌子·惹恨还添恨》
中中平中仄，平平中仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄平平。
惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄平平。
暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。

其实首句的中中平中仄一般仍会以中仄平平仄的形式呈现，可以看出的是上下阙的平仄、句式其实是相类的，简了说即是下阙叠其上阙；如果以仄起不入韵的五律去比较的话我们是可以看出一些相似性和差异来的，假若先把第三句末的平平去掉，第四句也先去掉，再在末句的前面加上仄仄或中仄的话，它其实就跟仄起不入韵的五律格律类同了。

中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。----这里红色的假设先划掉，暗红色的则假设添上，它就成了：

中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄，仄仄仄平平。中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄，仄仄仄平平。

通过这样的比较就应该很容易掌握在仄起不入韵的五律基础上如何改成为南歌子了，简了说便是在仄起不入韵的五律基础上第三、第七句末添加平平并押韵，在第三、第四句和第七、第八句之间添上一个六言句，第四、第八句只取末三字，所以可以说其实在仄起不入韵的五律基础上是很容易就改为南歌子的。

景灏

被一些人传得神乎其神的喝火令其实跟南歌子的这个变格是非常接近的，喝火令的下阙若按星月雁行低度为一句的话其实不过是在南歌子的这个变格的末句上前面添加了仄仄或中仄，下阙只是把星月雁行低度这一个六言句打破为星、月、雁行低度的平、仄、仄平平仄之三句，再把这三句添字为仄仄平平、仄仄仄平平、仄仄仄平平仄，试比较：

《南歌子·惹恨还添恨》
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。
中仄平平仄，平平仄仄平。中平中仄仄平平。中仄中平中仄、仄仄仄平平。----这里暗红色的是假设添上

《喝火令·见晚情如旧》
仄仄平平仄，平平仄仄平。
见晚晴如旧，交疏分已深。
仄平平仄仄平平。
舞时歌处动人心。
中仄仄平平仄，中仄仄平平。
烟水数年魂梦，何处可追寻？

仄仄平平仄，平平仄仄平。
昨夜灯前见，重题汉上襟。
仄平平仄仄平平。
便愁云雨又难禁。
仄仄平平，仄仄仄平平。
晓也星稀，晓也月西沉。
仄仄仄平平仄，中仄仄平平。
晓也雁行低度，不会寄芳音。----这里红色字体的星月雁行低度是钦谱的假设句

喝火令中的六言句之平仄是中仄仄平平仄，跟南歌子的六言句中仄中平中仄实在是没多大的差别，惟第三、五字的中分别为仄、平的不可更改，烟水数年魂梦的语法上有其特色，它是由烟水、数年、魂梦三个平仄、仄平、平仄的句式组合而成，下阙的假设之辞星月雁行低度也一样。

喝火令这个词牌以《见晚情如旧》来说，其特色是下阙三句叠用晓也形成了排比，这在律诗中几乎是不可能出现的，所以在审美上也就显得比律诗更有趣味得多了，也比南歌子有趣味得多；至于什么三枪两仗一箭一衬一应的喝火令格律要求其实很是有点扯蛋，龙榆生先生的词谱便不定喝火令必须对仗，事实上原词也不是上下阙的前两句都对仗，不过，从审美上来说，有对仗是要优于无对仗的，所以，填喝火令这个词牌最好能有一阙形成对仗为佳，至于在仄起不入韵的五律基础上改成喝火令的话，那么，连对仗都不用劳心了，因为五律的中两联一般都是对仗的，五律的颈联直接变为喝火令的下阙前两句，其自然也是对仗的。

所以，在南歌子的基础上改成为喝火令就显得轻松多了，简了说是把下阙的六言句摊破在三句的添字重组中，如果连神乎其神的喝火令都学会了的话，哪么其它词牌便也可迎刃而解了，多是些添字、减字、添韵、减韵、增句、增韵、字逗、摊破、重组这些玩意。

景灏

从上面的格律比较中可见把仄起不入韵的五律改为喝火令其实也并不是啥难事，无外是添字增韵、增句和摊破重组句，其余变化不大。试着改了一首：
云水谣
倩女将葭逐，娉婷就竹西。
青陂泻棠水，薄暮鸟澜啼。
雁过秋声应，云追峰影迷。
浣花深处去，香孕小谣溪。

喝火令/云水谣
倩女将葭逐，娉婷就竹西。
洽和棠水戏青陂。些个唤云为袖，引鸟暮鸣啼。

雁过秋声应，云追岫影迷。
浣花深处若离离，景也悠悠，貌也绝妙姿，韵也一怀神秀，香孕小谣溪。

至于说诗写得稀里哗啦再改为词是真可谓在西瓜地里打滚儿之处其实就不是方法上的问题而是作者的诗词水平问题了，就方法来说，这样的改诗为词或改这一词牌为另一词牌的学习对于入手宋词而言还是值得一试的，所谓学者不羞，初学时诗写得稀里哗啦并不丢人，改词改得在西瓜地里打滚儿也同样如此，正如我们曾经蹒跚学步时免不了会摔几个跟斗一样，放手去多练练我们也就慢慢成长了。

也许我们还可以换一个角度来说，先学会了格律诗再学填写宋词的话会省力不少，因为宋词这个文体除了原始的倚声填词外其实也有好些是在律、绝的基础上所变化而成的。

景灏

南歌子.  钟思贤先生音乐鉴赏会有感
赖映梅
秋日金风爽，钟祠乐曲扬。
悠悠旋律醉梅江。
首首新歌词雅、韵铿锵。

常忆家乡月，更思故土娘。
情牵桑梓善心襄，
耋岁传承国粹、续荣光。

《喝火令》
文/无尘道长
白鹭林梢立，心巡万仞山。乘风齐向碧云泉。同伴一群鸿雁，当作续前缘。
热血情怀见，欢欣忆故园。面朝江海诉韶年。梦内波涛，梦内水云闲。梦内丽人招手，梦醒乐开顏。

按老师布置作业及相关启发，在原作七律诗基础上，习作《南歌子》如下：
南歌子·玉水古村落采风感赋
      文/李途
景致田园美，生辉玉水村。
平新道路寓长春，骚韵奇观三古醉游人。
昔日盐商道，今朝出俊仁。
民风质朴教文存，启后承前光大八方闻。

试着完成老师布置的作业，五律改为南歌子：
旧作五律       梦月居有寄
文/袁梓天
云山藏别业，林密鸟声啾。
蛙鼓平湖闹，风轻雅院幽，
琴书供暇日，诗酒醉清秋。
鸾凤和鸣曲，还听梦月楼。

平起不入韵（因不是仄起不入韵，改动稍大）旧作五律改为 ：
南歌子 • 梦月居有寄
别院云崖立，山林鸟雀啾。蛙声喧闹绿苹洲。楼阁煮茶闲话、雅居幽。
诗酒光阴醉，琴书岁月稠。梅开香溢粉姿柔。鸾凤和鸣迢递、韵悠悠。

试试完成作业/沈俊玲
原诗，五绝，红豆
本是平常豆，
春来缀满枝。
红颜撩雅兴，
赢得万千诗。

改南歌子，温庭筠体
本是平常豆，春来缀满枝，红艳引人痴，诱骚朋墨客，万千诗。

喝火令.莫负我痴心/杨红英
万丈红尘远，三千许诺深。冷风凄雨夜沉吟。思绪断肠魂梦，惟盼那知音。
落笔相思苦，填词寂寞侵。黛眉凝锁浅愁临。欲诉无言，欲诉意难寻，欲诉此生来世，莫负我痴心。

喝火令.中秋/杨红英
碧落桂含姿，清秋信有期，又逢嘉节月圆时。怎诉万般无奈，此际共晴眉。
旅雁南归否，音书复得迟，总依栏角皱愁眉。远处云稀，远处笛声悲，远处豆红花好，何物寄相思。
七律百岁山秋行改南歌子。

南歌子- 百岁山秋行
野菊招蜂舞，松林掩径香。青枫淡粉草无霜，翠岭登高人醉，似春光。
禅寺烟霞远，梅江画卷长。吟诗唱赋韵悠扬，骚友余情未了，伴斜阳。

百岁山秋行
赖映梅
青枫淡粉草无霜，
万绿丛中几抺黄。
野菊攀篱招蛱蝶，
深林掩径荡松香。
登临禅寺烟霞远，
俯视梅江画卷长。
骚客逍遥情未尽，
裁诗赋韵伴斜阳。

扬之水

从谱式来看，两个五言句和一个七言句都是诗律句；两个六言句亦可视为六言诗律句；两个三言句格律为“仄平平”也属于标准格律。也就是说，谱式其实是根据诗律演化而来的。只不过具体篇目中有拗格句而已。

扬之水

景灏 发表于 2023-10-4 11:51
被一些人传得神乎其神的喝火令其实跟南歌子的这个变格是非常接近的，喝火令的下阙若按星月雁行低度为一句的 ...

“星月雁行低度”这句诗六言诗的格律，其标准格律是“仄仄平平仄仄”，而“仄仄仄平平仄”实际上是拗格+本句自救

扬之水

景灏 发表于 2023-10-4 11:51
被一些人传得神乎其神的喝火令其实跟南歌子的这个变格是非常接近的，喝火令的下阙若按星月雁行低度为一句的 ...

“见晚晴如旧”虽是标准的“仄仄平平仄”句，但是作为词作句式乃是领格句，不是诗格句。

扬之水

景灏 发表于 2023-10-4 11:51
从上面的格律比较中可见把仄起不入韵的五律改为喝火令其实也并不是啥难事，无外是添字增韵、增句和摊破重组 ...

把诗作改为词作固然是一种尝试，但是诗作相对是比较庄重典雅的审美艺术样式，词作就不一定了，其中涉及到词作用语的问题，优秀的诗人不一定能成为优秀的词人，同样优秀的词人不一定能成为优秀的诗人，很大的区别在于两种艺术审美风格及用语上有区别。先生的改作有特点，词作中加入了“洽和”、“些个”、“也”、“若离离”等通俗语词汇（口头语）。而形成的艺术风貌是不同的。

扬之水

景灏 发表于 2023-10-4 11:52
学员习作

南歌子《故乡旳月亮》

像“恰似母慈坚毅育儿辛”、“圆圆月亮抚星宸，难比我娘爱惜子孙珍”、“怎诉万般无奈”、“首首新歌词雅、韵铿锵”、“耋岁传承国粹、续荣光”、“古今名曲竞争妍，中外艺星相聚，演出动心弦”、“动情歌处众人欢”、“双节乐无边”等词句说明创作者对于词作的言语艺术尚属于粗浅阶段。

景灏

扬之水 发表于 2023-10-4 22:32
像“恰似母慈坚毅育儿辛”、“圆圆月亮抚星宸，难比我娘爱惜子孙珍”、“怎诉万般无奈”、“首首新歌词雅 ...

先生批评得对，所谓诗庄词俗，所谓上不类诗，下不类曲，学员在诗与词的语言运用方面还有待提高

这帖之前给学员是有先谈过宋词的一些特质的，待会发来，希望先生不吝赐教