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本帖最后由 黄贻裳 于 2023-5-18 16:33 编辑
从桃花里见春天
赏析黄贻裳先生〔双调•沉醉东风〕桃花
朱梅香（江西）
绚丽不藉色，缀树尽成花。春的使者桃花，含着春天的气息，带着春天的嘱托，迈着春天的步伐，向着我们欢快地走来。她笑了、艳了、香了，大地瞬间美了、晴了、暖了。人们竞相赏了、痴了、醉了。这就是千人迷万人爱的桃花。我们再来看看黄贻裳老师是怎么用生花之笔描写桃花的。
〔双调•沉醉东风〕桃花（中华通韵）
作者/黄贻裳（安徽）
看竹外东坡作诗，到城南崔护吟痴。过兰溪，游山寺，笑脸儿一绽春知。多少骚人万古词，更如今吟坛弄笔。
首句：“看竹外东坡作诗，”不由人想起：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知的名句。借苏东坡之风华，以细致敏锐的目光，捕捉住季节转换的景物特征，抒发对早春桃花开放的喜悦和礼赞之情。“到城南崔护吟痴。”是啊，人面不知何处去，桃花依旧笑春风。由崔护初遇的惊喜，别后的相思，深情的重访，未遇的失望而感叹世事的无常。没有一样东西会一成不变的在原地等你，错过不会重来。人事更替景物依然，怎不令人心潮起伏感慨万千。“过兰溪，”戴叔伦道：兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。你看雨后桃花满地，似红色地毯艳丽柔软，连兰溪里的鲤鱼都上岸欣赏，人们更是纷至沓来赏玩沉醉。“游山寺，”白居易的：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。让人们由怨春、惜春、伤春愁绪满怀的叹逝之情转入失而复得的惊异欣喜心花怒放的状态。是啊，人生无绝境，总是山重水复疑无路，柳暗花明又一村。“笑脸儿一绽春知。”是的，居家不晓何时节，一见桃花天已春。粉里透红的桃花像个美丽多情的花季少女，舞动着云霞，迷恋着蜂蝶，吸引着才子，魅力四射，她一到来，天知地知春知。“多少骚人万古词，”古往今来多少骚人墨客为桃花着迷沉醉。佳诗妙词美曲数不胜数，无法统计。桃之夭夭，灼灼其华，宜室宜家。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽，获罪远贬。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情，千古流芳。“更如今吟坛弄笔。”如今欣逢盛世，更是春风满怀，纵有三千麦浪，半空雷动，也敌不过一树桃花的红。桃花的美丽和浪漫感染了许多诗人。桃花颜色不一，姿态各异，文人把她看做高傲的女王，飞舞的仙女，恬静的公主。美到极致的景物是种精神，永不磨灭。
黄老师这首小令的桃花被描写得如此的生动具体天真可爱，如果没有对桃花的无限留恋、热爱，没有诗人的一片童心、热情是写不出来的。既戏语雅趣又复启人神思惹人喜爱。通过吟诵〔双调•沉醉东风〕桃花之曲，总结以下几点写作技巧。
一、构思灵巧
作者以他山之石可以攻玉的哲理，多层次、多角度、全方位来描绘桃花，桃花是春天的使者，把春装扮得竹与桃花相映趣；是春天的爱情，把春渲染得人面桃花相映红；是春天的落英，把春美化得落红不是无情物；是春天的延伸，把春拟化得不知转入此中来。
二、笔法新颖
作者运笔老到用字如神，全曲不着桃花二字，而句句尽写桃花之美，意境深邃，富于情趣。把桃花由静态转化为动态，“过兰溪，游山寺，笑脸儿一绽春知。”把桃花写得如纯情少女，跟随着诗人的思维，活灵活现千娇百媚出现在读者眼前。
三、自然流畅
作者顺情写作着手成春，如花儿适时开放；四季按序更新。把分散的意象连接得天衣无缝栩栩如生。将苏轼、崔护、戴叔伦、白居易的桃花和谐完美的融合在一起，像一幅繁花似锦的桃花图；一支优美动听的抒情曲；一篇新鲜出炉的兰亭序。
黄贻裳老师是中华散曲区曲作赏析首席版主，他对晚辈后学总是鼓励加鼓励，赞扬加赞扬，热心帮助，诚恳指导。黄老师此曲，不以字句取胜，而从整体见美。他笔下的桃花美在神而不在貌，我们欣赏应遗貌取神。而神在意境中，在字词里。从自然里见至味；从平淡里见高韵；从桃花里见春天。 |
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发表于 2023-5-14 00:21
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发表于 2023-5-18 16:32