失粘诗简易检测与评定

潭州雨梦

失粘诗简易检测与评定2020.08.15

失粘诗，唐白居易在【金针诗格】称：

诗有齐梁格 四平头，谓四句皆用平字入是也；两平头，谓第一句第三句用平字入是也。

两平头诗即为常见的失粘诗。

格律诗正格是讲究平仄对粘的，是否粘对，关键看每句的第二字。古人论诗有“拈二”之说，即言第二字不能“乖平仄”。（诗不能在第二字出现平仄问题）

依此，我们可依据第二字的排列确认诗体：

绝句五、七言正格均有两种格式：

平仄仄平

送别 唐·王维

山中相送罢，日暮掩柴扉。

春草年年绿，王孙归不归。

早发白帝城 唐·李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山。

仄平平仄

登鹳雀楼 唐·王之涣

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

芙蓉楼送辛渐二首 其一 唐·王昌龄

七言绝句

寒雨连天夜入吴（一作湖），平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

。。。

失粘诗：诗之二联皆同起。（即一三句第二字同平仄）

平仄平仄

赋得自君之出矣（唐·张九龄）

自君之出矣，不复理残机。

思君如满月，夜夜减清辉。

伊州歌（唐·王维）

清风明月苦相思，荡子从戎十载馀。

征人去日慇勤嘱，归雁来时数附书。

仄平仄平

自遣（唐·李白）

对酒不觉暝，落花盈我衣。

醉起步溪月，鸟还人亦稀。

沈子归江东（唐·王维）

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

唯有相思似春色，江南江北送君归。

。。。

绝句之两平头体，唐时即称“折腰体”

。。。

“折腰体”折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的《清江曲内一绝》:

八月长江去浪平，片帆一道带风轻。

极目不分天水色，南山南是岳阳城。

题下注明"折腰体"。

雨梦按：此诗即为“仄平仄平”体。

。。。

“折腰体”定义为"中失粘而意不断"

即要求"从中"失粘;而诗意上并不截断。

严羽《沧浪诗话·诗体》云:"有绝句折腰者，有八句折腰者。"这里的"八句"，即是指七律、五律。

绝句只有四句，所谓"中失粘"，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。

同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。

。。。。。。

八句律诗的折腰体：

先谈八句律诗的正体：

八句律诗的正体是由两首同起绝句迭加而成：

1.平仄仄平平仄仄平

江头四咏 丁香

丁香体柔弱，乱结枝犹垫。细叶带浮毛，疏花披素艳。

深栽小斋后，庶近幽人占。晚堕兰麝中，休怀粉身念。

江村

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。

自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。

老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。

多病所须唯药物，微躯此外更何求。

2.仄平平仄仄平平仄

奉济驿重送严公四韵

远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。

列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。

曲江二首 其一

一片花飞减却春，风飘万点正愁人。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。

江上小堂巢翡翠，花边高冢卧麒麟。

细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

。。。

八句折腰体：八句折腰体律诗是由两首不同起绝句迭加而成：

1.仄平平仄平仄仄平

季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒★唐·杜甫

令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。

比来相国兼安蜀，归赴朝廷已入秦。

舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。

莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。

2.平仄仄平仄平平仄

有客★唐·杜甫

幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。

岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。

竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒餐。

不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。

。。。

八句折腰体要素：

1.必须从中折断，中者，腰也。凡不合此，均非八句折腰体。

2.必须由两首首句不同起式正体绝句构成，凡不合此，均非八句折腰体。

3.发生在其它联失粘现象均属“两平头体”，又称“顺风调”。见“顺风调”诗例：

4.

5....

顺风调可能出现在任何联：

1.首联顺风 （仄平仄平平仄仄平）

杜甫《咏怀古迹》

摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。

最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。

此诗首联顺风，颔颈尾联粘对无误。

…

2.颔联顺风 （平仄平仄平仄仄平）

李白《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

注：此非折腰体,因上四句非正体.

…

3.颈联顺风 （仄平平仄平仄平仄）

杜甫《所思》

苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。

九江日落醒何处，一柱观头眠几回。

可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。

故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。

注：此非折腰体,因下四句非正体.

…

4.尾联顺风 （仄平平仄仄平仄平）

王维《和贾舍人早朝大明宫之作》

绛帻鸡人报晓筹，尚衣方进翠云裘。

九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕琉。

日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。

朝罢须裁五色诏，佩声归到凤池头。

古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，折腰体和顺风调就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

...

论文论失粘诗,并非推广,只是使读者了解唐人律诗有此诗格,乃正体之变体,切勿责之非律诗也

附注：

1.唐人诗话称八句折腰体为“背律体”。

2.本文未谈及其它失粘诗和平头诗折腰体。

叶秀嫦

融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。

叶秀嫦

文词俊秀，积学储素、学养丰厚，拜读受益。

叶秀嫦

文笔佳，行文自然，清新雅逸，韵味浓郁。

叶秀嫦

文词俊秀，积学储素、学养丰厚，拜读受益。

叶秀嫦

融古今、骨秀境清。构思精巧！蕴藉含蓄。

叶秀嫦

文辞精炼！文采风流，优美流畅！感谢分享。

叶秀嫦

文词俊秀，积学储素、学养丰厚，拜读受益。

叶秀嫦

情逸思飘、音韵自成、气畅志远，学习欣赏。

叶秀嫦

漱玉清丽！着笔轻盈！通达晓畅！学习了！