唐寅题画诗的艺术特征：

辛勤

唐寅题画诗的艺术特征：
1）第一个艺术特征：嘲讽时弊，一针见血。
一方面是唐寅所生活的明中期，新的文化意识与审美趣味深入了文人书画，形成了注重个性抒发而又具有创造精神的职业文人画派——吴门画派。他们以自己的方式与束缚艺术家的宫廷画院相抗衡。

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另一方面，经济的发展并没有给百姓带来多少好处，官府巧取豪夺，人民生活贫困，唐寅晚年也穷困潦倒。这样的时代发展背景下，应运而生唐寅题画诗最大特点——嘲讽时弊。在这一点上，他的诗与文徵明相比更有个性和时代气息，而文徵明作品中多描写江南风景和文人生活，抒写宁静优雅的情怀。

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二者同是吴门画派，却为两种不同的类型，这是文人在面对社会风气新变时所做出的不同选择。在当时上层权利压榨的黑暗统治下，底层人民悲惨的生活状况在他的绘画与题画诗中都有直接或间接的揭露映射。他靠卖画经济独立，不附庸权贵，虽恃才傲物却洁身自好，并未在意愤心灰中沉沦，而是选择了坚持自己的操守

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如苏州博物馆所藏《农训图》，描绘云雾氤氲的江南乡居的情景，其中人物或垂钓、或会棋、或课读，亦有舟行、携琴而来者，皆形象生动。画中题：白衣村老鬓萧萧，夸说官家降教条，县里不容辞状入，万家都放插青苗。从落款处可以看出此图是赠与苏州府尹，唐寅想通过这张画向府尹大人诉说民间疾苦。诗中的“青苗”说的是明弘治到嘉靖时期帮助百姓的贷款形式——青苗税。贪官污吏借此逼迫百姓贷款偿还高额利息，唐寅便借《农训图》为民请命。

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2）第二个艺术特征：含蓄深沉，耐人寻味
唐寅生长在江南这样一个“红尘富贵”之地，诗、书、画都饱含深情，其描写画面的背后寓意更是耐人寻味。《孟蜀宫妓图》描绘四个宫妓，她们头戴装饰有莲花凤羽的金冠，身穿各色道衣，表情细腻复杂，微露端庄娇媚。额头、鼻子、脸颊三处施以白粉胭脂，这是源自于张萱、周昉绘制的唐代仕女造型特色中的“三白”设色法，人物气质清秀娟美，体现出明代所崇尚的女性审美风尚。

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此图为唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品。图中有自题诗一首：莲花冠子道人衣，日待君王宴紫微，花柳不知人已去，年年斗绿与争绯。诗句表现了当年蜀后主荒淫无度生活，他每日在宫中裹小巾，命宫妓着道衣，戴莲花冠，天天侍候他宴饮寻欢，而其背后暗藏着江山倾覆的危机。

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这幅作品从内容到形式方面，都显示出画家对蜀主腐朽生活进行揭露和讽刺，同时，也深切地抒发了自己对宫妓们不幸遭遇的同情、怜悯，表现奴役者对民主思想的追求。

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《秋风纨扇图》中绘有一侧立仕女，她在秋风之中独立纨扇，眉宇严肃向前凝望，若有所思，此图笔墨流畅爽利，用笔转折方劲，线条起伏顿挫，节奏感强烈，粗细浓淡变化中充分显现水墨画的墨分五色。画面左上部题诗一首：秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤，请把世情详细看，大都谁不逐炎凉。

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本诗引用的是典故出自于汉成帝妃子班婕妤，比喻其色衰之后被搁弃的命运，抨击世态炎凉。诗人似乎以一个局外人的身份描写，头两句对“佳人”的感伤不解，提出疑问，继而请她详看“世情”，加以宽慰。平平写来不动声色，但仔细分析就可以看出作者做人的正直品格，和他对趋炎附势的社会风气的深恶痛绝。这与唐寅个人生活中的不幸遭遇有着千丝万缕的联系，也许画中女子的神态正是带有唐寅自身真实的写照。

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3）第三个艺术特征：以小见大，升华画意
晁补之在《和苏翰林题李甲画雁二首》中说：“画写物外形，要物形不改。诗传画外意，贵有画中态。”唐寅在进行创作时一般会选取画中重要的、能表达主题的某一场景或动态来作诗。