论《艺苑卮言》的词学史意义

扬之水

在晚明以至清初那个词学的特定时空，比较知名的词人大都以香艳为特色。而这种创作实践与当时流行的词学观念当然不无关系。

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与唐宋时期的艳词相 比， 晚明艳词所表现的往往是男 女之间的相悦相恋以及对女性之性感体态 的 描摹刻划 ， 艳冶婉媚 ， 轻俊尖新， 风流调笑 ， 情事如见 。这些词中的主体形象 ， 不再是美貌矜持 、 忧郁凄婉 的多情女子 ， 而一变成为明眸善睐 、 有趣有韵 的小家碧玉或戏 曲式人物。世俗化的艳情趣味 ， 生活化的 喜剧情境 ， 清新俊逸的语体风格 以及 民歌手法风味 的借鉴点染 ， 既是 晚明艳词的基本特征 ， 也可 以说是 “明体词”的特色所在。

扬之水

词选是词学观的重要载体形式 ， 是连通理论 、 创作与传播、 接受的 中间环节 。一种词学主张如果能 够渗透在众多选本上 ， 就表明这种词学理论 已经被社会广泛认可了。

扬之水

所谓 “旨 本淫靡”， 就是说“淫靡 ”本来就是词的文体个性。

扬之水

无论是从思维取向还是从观点字面来看， 都不难看出邹祗谟与王世贞以及沈际飞之问薪火相传的联系。

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清初两位大词人“ 朱陈”( 朱彝尊、 陈维崧)不约而同地对王世贞大张挞伐， 却无意中坐 实了这一理论假设。

叶秀嫦

灵动流畅，文笔流畅，笔墨饱满，构思巧妙，韵味宽厚，创作愉快！

叶秀嫦

文雅意欣，畅情由衷，行文自如，蕴情饱满，赏读，问好!

叶秀嫦

意象婉约饱满，行文自然流畅，词工韵稳，余味无穷。

叶秀嫦

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