本帖最后由 化谷金青 于 2015-1-4 12:51 编辑
眼儿媚·今日秋分，清宵渐永矣
依旧青衫枕寒流，秋味爱晴柔。浣纱溪畔，丹枫浦上，瘗玉埋愁。 诗情草草涂鸦乱，还被彩云羞。清宵渐永，凑三叠韵，白九分头。
- 词意婉约才可赏，如何婉约？简而言之即己意不直出，“不许一语道破”。此词意是感时光之速逝，哀人生之无奈，但均未直出。尽管眼前还是“晴柔”，但所“枕”已是“寒流”，枫叶已“丹”，美则美也，终是死前的回光。“瘗玉埋愁”，“瘗”，埋藏、埋葬；“玉”，美好之象征，可埋，“愁”可埋吗？令人凄然。所以“诗意草草”，“凑”韵而消“永”夜。诗人之心寂，可感也。
相思引·咏 鹤
心旷唯怜绝世姿，天涯何处伴霞儿？晨霜夕露，竟日可沾衣？ 高翥乃因心有梦，安栖或虑岭无梅。海天空阔，怀玉待时飞。
“咏物之作，最要在寄托。唯有寄托，则辞无泛设，而作者之意，自见诸言外。”（吴梅《词学通论》）此作有托有寄：“心有梦”因而“安栖岭”而“无悔”“待时飞”（也像“玉在匮中求善价，钗于奁内待时飞”《红楼梦》）。此联对仗工，上阕“及物”而又未“滞”于鹤，是谓成功之咏。
南乡子·乡 愁
那垴那人家，那把砂壶那碗茶。耄耋外婆包小脚，堪夸，宵纳千层昼晒麻。 犹忆那糍粑，惯弄乖孙掌上葩。笑貌暖怀何处觅？徒嗟，冷寂坟头伴暮鸦。
清《词学通论》作者吴梅云：“作词之难，在上不似诗，下不类曲。”又云，“词以自然为宗”。“乡愁”即思念故土之情，永恒的主题。梁没有泛写直说己如何思念，而是抓住一些乡土“细节”，且用口语娓娓道来，“那”字直入词中，不俗反显活泼。
临江仙·油菜花
淹没城乡何浩瀚，千层铺就浓情。云蒸霞蔚一川晴。黄花织美景，丹籽报苍生。
不与群芳争艳色，浑然忘却营营。春波纤影两清莹。田头埋瘦骨，谱里漏芳名!
咏物诗词写法大要是“不即不离”，既出其形色又不溺于形色，而且出其形色也是为了出其“神”，本词上阕即是。下阕词人直出，前三句为之高赞，收束二语为之抱不平。“埋瘦骨”，哀其不幸；“（名芳）谱里漏芳名”，一个“漏”字更道出了几多怨艾和幽愤，真是不小心“漏”了吗？词贵有言外意，此是也。
水调歌头·思 归
风过一池冷，竹撼半窗秋。晚天残照当壁，归雁度南楼。我欲携云同去，狂啸丹枫浦上，抛却五更愁。对饮唯风月，换酒有貂裘。 游子心，骑鹤梦，系扬州。徒将清泪两行，遥寄海西头。素羡山泉散漫，旷日天涯羁旅，奈为稻粱谋。何日桑阴下，还作种瓜侯！
词有长调，王国维先生说长调类似诗中的五排，难写易工。叶嘉莹教授则说，“长调则需要铺陈开，有的时候就难免把外表的事象写得很具体，所以也就比较地不容易给读者留下更多的联想余地。”（《迦陵说词讲稿》12页）。梁梦的这首长调如何？概曰：好。首5句写景，实也是抒情，“一切景语皆情语”嘛。铺陈景色，出“我”，形象鲜明，融典古雅。下阕过片换头又融古典，抒慨“徒羡”、“奈为稻粱谋”，壮则壮矣，然无用，结语又引古典，“何日种瓜”“桑阴下”，期求不奢，但难成啊，令人凄然。词意较明，所述分工好，没成堆砌。留没留想象余地？有，但不朦胧，诗人之况不难想到。长调达此境界也就不易了，不能苛求至善至美啊。
水调歌头·纪念南京大屠杀 77周年
血雨洗城阙，冷月罩寒空。断垣残壁，十里焦土掠腥风。两月烽烟惨烈，无数忠良喋血，骨肉化沙虫。忍却病夫恨，尽在废墟中！ 三十万，怒云水，唳哀鸿！同胞父老安在？血色忆犹浓！莫道疮痍尽愈，且看滔滔扬子，无语泪流东。国运须昌盛，射日必强弓！
也好。但意似太显明，结语近于口号。政治诗难写，词更难。关键是缺乏“个人”独特感受，也没有创造足以达意的“境”，而词的生命生态在意境。
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发表于 2015-1-2 17:33
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发表于 2015-1-30 22:04