本帖最后由 张刚毅 于 2014-12-30 21:42 编辑
《回延安》中比兴手法的妙趣 张刚毅 一样的形象感，又使全诗的韵律的连贯，结构谨严。 “兴”的手法在诗中的蝉联之妙更令人叫绝，如第五部分，“杨家岭的红旗啊高高地飘，／革命万里起高潮。”这是用“兴”的手法。诗人借杨家岭（延安时中共中央所在地）高高飘扬的红旗起兴，接着咏革命事业蓬勃发展之事，诗人在此没另咏其它，而是自然地将下面写革命的战斗历程的诗句相联在一起，环环紧扣所咏之事，关联所借之物。 诗人还善于将比兴法错落有云致地运用于诗中，使各诗节浑然一体，读来有千回百转之感，如第二部分，开头一节用“比”引出二、三两节“比兴”合用的咏叹——“树梢树枝枝根根，/亲山亲水有亲人；羊羔羔吃奶眼望着妈，/小米饭养活我长大”。两节同时承上面“家中”写出了“家人”的亲密无间和“家中”母亲的养育之恩，第四节“东山的糜子西山的谷，/肩膀上的红旗手中的书”。则用“兴”的手法，借当年“家中贺敬之的《回延安》是用陕北民歌“信天游”的形式写的一首脍炙人口的抒情诗。诗人娴熟地运用了多种手法，其中比兴手法（比，比喻；兴，先说其它事物来引起所要说的事物）更是妙趣横生，使诗行蝉联不绝，错落有致，读来高亢悠远，回环飘荡，把离别十年重返延安的激动心情抒发得淋漓酣畅。 就全诗而言，诗人把延安比作母亲贯穿于全诗，又将全诗五个部分，三十三节诗行蝉联在一起。诗的第一部分在前三节吟咏回延安的急切心情之后，自在地吟出“千声万声呼唤你，／—母亲延安就在这里！”道出了诗人日夜思念的不是别的，而是母亲延安。接着在第二部分诗人又将自己对延安，对革命的热爱化为母子间的至诚至爱，不禁亲切地直抒“手把手作教会我，／母亲打发我们过黄河”的感激之情。第三部分，诗人又通过写同亲人济济一堂，欢声笑语的动人情景，尽情地抒写自己回到母亲怀抱所享受温暖之余。第四部分诗人很自然地写到自己在母亲怀抱尽情享受温暖之余，再仔细端详母亲的面貌，于是发出深深的感叹：“对照过去我认不出了你，／母亲延安换新衣”。道出了今日延安的可喜变化：最后一部分诗人歌颂了延安之后以舒缓的语气作线“身长翅膀吧脚生云，／再回延安看母亲。”表达了诗人对离于母亲之后的眷恋之情，一“比”自始自终，着尾圆合。如此蝉联各诗行之意，自然地形成了母亲啊，我回来了（回延安）——我感谢母亲（忆延安）——我在母亲怀抱（在延安）——让我看看母亲（看延安）——母亲，我赞颂你（颂延安）完美和谐的主旋律。这个比喻贯穿全诗，象一股山泉流水，直泻而下，自然流畅。 就诗的局部而言，诗人在某部分中换用另外的比喻，将一部分中的诗行蝉联起来，如第四部分“头顶蓝天大明镜，/延安城照在我心中”。这个比喻用得妙不可言，只要一抬眼，就能在明镜里把延安城的巨变看个够，于是诗人把在明镜里看到的延安新貌用排比句一一描绘出来，这部分的几个诗节是由“明镜”这个比喻联在一起的，既形成了蓝天下的新延安就象在明镜里”的大产运动的丰硕成果来写自己成长的自豪，进而表达自己恋家的根本原因。 在《回延安》中，贺敬之的比兴手法运用自如，妙趣横生之处主要在于单用或合用的比手法不仅使诗情浓烈，而且使全诗蝉联不绝，这一点也是这首诗艺术的独特性之所在。 （此文发表于《语文教学与研究》
| 
窥视卡
雷达卡
发表于 2014-12-30 21:39
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主