周邦彦对词的格律化及其影响

扬之水

铺陈手法，本是魏晋文人“为文造情”所用的手法。它主要的特点是，铺陈其事，层层描写；排比事典，反复形容；以小见大，体物寄怀。

扬之水

柳永的的铺陈，通常是一种平铺直叙，按时空的自然状态来结构全篇，表现出松散的毛病。周词则不然，他注意由散返整的运作，重视章法的锤炼，注重思力的安排，于铺叙中作顿挫腾挪，曲折回环，使整个词篇既具浑瀚流转之气，又波澜起伏，显示出严整层深的法度规模，一唱三叹的摇曳之美。

扬之水

其词追求音律声韵之美，不仅注重制腔造谱，还讲究文字声律的清浊轻重，以四声入词；用歌词自身的节奏变化体现燕乐乐音运动的旋律，以文字的声律应和乐曲的音调，达到了词与乐的完美结合。

扬之水

柳词多即兴而作，是“写”出来的，而周词则是“作”出来的。

扬之水

柳词率性而作，感情流露真挚，情重于辞。而周词则相反，字字斟酌，句句研究，词作显得拘谨，有时为文造情，辞重于情。而过度的用典，有时也造成堆砌词藻的弊病。柳词风光描写的作品，表现出“雅”的另一面。柳词多于大处着墨，周词则多小处用笔。

鲁卑陬

人静乌鳶自乐，小桥外新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船（？）

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁絃。歌宴畔、先安垫枕，容我醉时眠。

鲁卑陬

鲁卑陬 发表于 2023-12-13 16:52
人静乌鳶自乐，小桥外新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船（？）

憔悴江南倦客，不堪听、急管繁絃。歌 ...

可能有错字。记不清了。

张庆东字恕鸣

文辞典雅，意境优美，点赞学习,问好老师！