炼字、炼句

辛勤

一、炼字
诗的语言要清新自然，真切有趣，做到点石成金。一首绝句少则20字，多也不过就28字，故下字之稳当与否？关系作品好坏至钜。刘勰之【文心雕龙】炼字篇云：“善为文者，富于万篇，贫于一字”。苏东坡亦尝云：“诗赋以一字见工拙”。皇甫汸亦云：“语欲妥贴，故字必推敲。盖一字之瑕，足以为玷；片语之累，并弃其余。此刘勰所谓‘改章难于造篇，易字艰于代句’也”。在阐言炼字之重要。大抵诗文于草创之后，仍须不断之修饰润色，反覆求工，方能成为佳作。

辛勤

清 袁子才之【遣兴诗】云：
爱好由来下笔难，一诗千改始心安。
阿婆犹是初笄女，头未梳成不许看。

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于此可证明纵是文坛老手，亦不能废弃练字之过程。务待精心改定，方肯公开发表。元 刘秉忠作【读遗山诗】云：

青云高兴入冥搜，一字非工未肯休。
直待雪销冰泮后，百川春水自东流。

即是描述元遗山吟诗炼字之情景，道出其锲而不舍之精神，及有所得后之会心况味。其中甘苦，乃一切创作者必经之历程。吟诗作文，于此一关，殊无捷径可寻，必须勤加修习，方克竟其功。

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唐 刘餗之【隋唐嘉话】曾云：“贾岛初赴京师，一日于马上得‘鸟宿池边树，僧敲月下门’之句，初欲作‘推’字，复欲作‘敲’字，吟之未定，不觉冲尹。时韩吏部权京尹，左右拥至前，岛具告所以。韩立马良久曰：‘作敲字佳矣’，遂定交”。后之谓斟酌字句曰推敲，盖衍于此。

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二、炼句
锤炼句子，使句子达到诗境的理想要求，能充分地满足读者的艺术渴望。传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥，要大哥在“轻风细柳”和“淡月梅花”，之中各加一字，说出诗眼。 苏东坡不假思索，张口就来：前句加“摇”，后句加“映”，即成为“轻风摇细柳，淡月映梅花。”不料苏小妹不屑，讥之曰“下品”。苏东坡认真地思索后，再来两句：“轻风舞细柳，淡月隐梅花。”小妹微笑道：“虽好，但仍不属上品。”东坡哑然。

辛勤

苏小妹不慌不忙，念出答案：“轻风扶细柳，淡月失梅花。”

东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。 “轻风”徐徐，若有若无，“细柳”动态不显，唯有“扶”字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与“轻”、“细”相宜，和谐自然。“扶”字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。

东坡的“摇”、“舞”当与“狂风”相配才妥帖。下句中添“映”全无朦胧之美，“隐”也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个“失”字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。可见，炼句炼字的重要性。

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三、词的活用

一般来说，汉字的词性是比较固定的，但在诗中，词性是可以改变的，这叫活用，而且活用的词往往能够收到非常良好的效果。
① 名词作动词用，如：刘禹锡的《七绝•竹枝词》：
  
杨柳青青江水平，闻郎岸上踏歌声。  
东边日出西边雨，道是无晴却有晴。

“雨”字就是作动词用了。

② 名词作形容词用，如刘禹锡的：“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的“春”字，是形容“茂盛”的意思；如李嘉祐的“孤云独鹤千山暮，万井千山海色秋”，这里的“暮”字形容“暗淡”，“秋”则形容“萧肃”。这都是名词被活用成形容词。

③ 形容词作名词用，如白居易的“灼灼百朵红，戋戋五束素”，这个“红”字指的是“红花”，“素”字是指素丝；如“万紫千红春满园”，“紫”与“红”都是指花，作名词用了。

④ 形容词作动词用，这是诗中经常出现的活用。如王维“客舍青青柳色新”，这里的“新”是作“变新”用；如陆游“两鬓向人无再青”的“青”字是“变青”的意思；如苏轼“晓雨暗人日”的“暗”字是“使其暗”；如祖咏“林表明霁色”的“明”字是“变得明亮”的意思。

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四、语言应注意时代特征

诗也罢，文也罢，都应有时代特征，反映当下，才会有生命力。古往今来，不同时代都有不同时代的特点，唐诗与宋诗不同，明清诗又与唐宋诗不同。它们都有自身的时代特征。

现在很多人学习古诗，只喜欢用古人的语言，仿佛活在古人的世界里，这不足取。像烛影呀、西窗呀、青灯呀等之类的语言，貌似我们都穿越到唐宋时代去了。以后大家都要注意了，除非有特别含义，一般来说，这类语言已经不能被我们所用了。
因为我们现在的生活，已经没有这些东西了。建议还是要用贴近现实的有时代感的语言，当然需要锤炼，毛泽东主席是这方面的高手，他的诗词基本都是其生活及所思所想的写照，具有现实感、时代感，他的用词中有很多新的词汇，如“汽笛一声肠已断”、“喇叭声咽”、“弹洞村前壁”、“曙光初照演兵场”等等。

皖江轻舟

欣赏佳作，周末愉快！

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